钦定古今图书集成/理学汇编/字学典/第085卷 中华文库
| 钦定古今图书集成 理学汇编 第八十五卷 |
钦定古今图书集成理学汇编字学典
第八十五卷目录
书法部汇考三
元陈绎曾翰林要诀〈第一执笔法 第二血法 第三骨法 第四筋法
第五肉法 第六平法 第七直法 第八员法 第九方法 第十分布法 第十一变
法 第十二法书〉
郑枃衍极〈学书次第之图 书法流传之图〉
苏霖书法钧元〈隋智果心成颂 元董内直书诀〉
书法三昧〈序 书法三昧歌 一下笔 二布置 三运笔 四为学纲目 五大
结构 六结构迳庭 七发笔先后 八名人字体〉
字学典第八十五卷
书法部汇考三
《元陈绎曾翰林要诀》
《第一执笔法》
擫， 大指骨下，节下端，用力欲直，如提千钧。
捺 食指著中节旁。〈此上二指主力〉
《钩》 中指著指尖，钩笔下。
“揭 名”：指著指外爪肉际，揭笔上。
“抵”， 名指揭笔，中指抵住。
拒 中指钩笔，名《指拒定》。〈此上二指主转运〉
导 小指引名指过右。
送： 小指送名指过左。〈此上一指主来往〉
右名“拨镫法。” 拨者，笔管着中指，名指尖员活易转动也。镫即马镫，笔管直则虎口间如马镫也。足踏马镫浅则易出入，手执笔管浅则易转动也。《右指法》。
“枕腕”： 以左手枕右手腕。
提腕 肘著案，而虚提手腕。
《悬腕》， 悬著空中最有力。〈今代惟鲜于郎中善悬腕书余问之瞑目伸臂曰胆
胆胆
〉右腕法
大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲员。
右手法
撮管 以拨镫指法撮管头大字，草书宜用之，书壁 尤佳。
𢳇管： 以大指、小指倒垂，执管𢳇三指攒之，就地书 大幅屏障。
捻管： 大指与中三指捻管头书之，侧立案左书长 幅“钓”字。
“握管”， 四指中节。握管，沉着有力，书诰敕榜疏。
右变法
《第二血法》
《蹲》， 七分三折管直心员。
驻 七分力到水聚，
提 三分。大指下节骨。竦水下。
“捺” 九分力满。
过。 十分疾过。
“抢”， 各有分数员，蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢， 衄 三分三摇笔杀力
“字生于墨，墨生于水” ，水者字之血也。笔尖受水，一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下驻之，则水聚，提之则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之补之，衄以员之。过贵乎疾如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。
《第三骨法》
提 竦大指下节骨，下端提尾驻飞。
纵 和大指下节骨，下臼蹲首，驻捺衄过。
字无“骨” ，“为” 字之“骨” 者，大指下节骨是也。提之则字中骨健矣，纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者，大指下节骨下端小竦动也。纵者，骨下节转轴中筋络稍和缓也。
《第四筋法》
“藏” 首尾，《蹲抢》。〈解藏度二字则无死笔活处在筋也〉 度 中间空中飞度。
字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者，首尾蹲抢是也。度者，空中打势，飞度笔意也。
右《字法》。〈《一》画亦要藏度，不专是断处连处。〉
《中指》“下贯上，左贯右”，笔中柔。
《名指》：“上贯下，右贯左”，笔中“韧。”
右指法
《第五肉法》
捺满 提飞。
字之肉笔豪是也，疏处捺满，密处提飞，平处捺满。
险处提飞，捺满即肥，提飞则瘦。肥者豪端分数足也，瘦者豪端分数省也。
右字法
笔 字一寸，蹲七釐，提五釐，捺九釐，画一分，以是为 率，清劲递减三釐。初学提活，蹲轻则肉员，老成提紧， 蹲重则肉䟐。�〈如万岁枯藤䟐�也。《季海》“笔在画中，力出字外”，用此也。〉 纸 强弱有分数，笔力临时斟酌之。水太渍则肉散， 太燥则肉枯。干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔。墨 太浓则肉滞，太淡则肉薄，粗则多累，积则不匀。 磨墨之法，重按轻推，远行近折。
砚 池宽面细，每夕一洗，则水墨调匀，血肉得所。端 石取细润停水，歙石取缜涩发墨，兼之斯为宝矣。 凡磨墨不得用砚池水，令墨滞笔冱。须以水滴汲新 水，临时斟酌之。
凡书不得自磨墨，令手颤，筋骨大强，是大忌也。 初学须佳纸，令后不怯；须用恶笔，令后不择笔。
右用笔分数，通论纸、墨砚等。
《第六平法》
《偃》一：“首抢下，尾抢上。”
《仰一》：首抢上，尾抢下。
《平一》，“《首抢平》，《尾抢平》。”
《勒一》上平，中仰下偃，空中远抢，以杀其力，如勒马之 用缰也。凡尾提处，观其笔燥湿何如，燥则驻蹲，捺而 实抢以补之，其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提 而不驻，即实抢之，湿则提起即空抢可也。
凡平画忌如《算子》，终篇展玩，不见横画，始是书法。
《第七直法》
《垂露》。�首抢上，尾抢上，分四停各半之 《悬针》。�首抢上，尾抢下，空出分五停，上二下一 乡。�首抢左上右，右上左。尾抢左上左，右上右。偏蹲 偏驻，侧抢侧过，分五停，上二下二。
背。�与乡反 努。�首抢右筑，锋尾抢上左衄讫趯出，分七停，上一 下一，藏趯亦可。
� 首抢中心上出，字分尽处，空中落下画分尽处 蹲之。尾抢上出空中力尽止垂露悬针乡背努等笔 皆有之。肥瘠以字分为称，长短随偏傍所宜用。
《第八员法》
侧：�点之变无穷，皆带侧势蹲之首尾相顾，自成三 过。笔有偃仰、乡、背、飞、伏、立等势。柳叶、鼠矢，蹲鸱《栗子》 等形。《散水》�“上侧中偃下仰横”，二停以四停，上内一， 中外二，下自外四至内三。
《联飞》：�四点相随，偃前以后横。〈起偃煞横〉 烈火。�“外相乡而偃，内相随而仰”， 《曾头》。�《对向》贵从上开下阁 其脚。�《相背》贵横上阁下，开 啄。�点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物 掠。�点首撇尾，右出微仰，如篦之掠，“发 撇， 背撇。”�首员蹲过，作悬针法，左出乡撇。�首偏 蹲右顾，左转作向，竖尾悬针，左出如手，前后撇物 波。�从。�五停：“首一、中三、尾一、横。”�五停：首一，中二， 尾二。大体作仰画不蹲，以锋傍裹，空蹲三面，力到顺 指攲下，力满微驻，仰出三过，笔中又有三过，如水波 之起伏拔�先作左撇飞笔，侧打锋不蹲，顺势攲下， 力满微驻，仰出三过笔，如手拔物。
《逴》。�上点如右足立定取力，下屈如右股，三折取势， 下拔如右足之逴沟壑。
《策一》，重提轻蹲，员锋左出，势尽仰收，如鞭之策马，力 在着物处。
《磔》。�偏蹲偏驻，疾过缓出，首尾自藏，须先作上啄取， 势如裂帛，力在裂外。
挫。�因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。 《打》�提锋“空中打下”，乃点法之长者 打勾。�右“打《反趯》”抱腹 趯下。�前笔末蹲锋提趯，抱身贵短 背抛。�乡。�仰勒反趯，趯贵宽员，或“仰背偃”，或作“垂 露平”，或作“悬针平”，或作“员趯”，如背手抛物。
大背抛。�“仰勒衄左努挑”，或“偃勒”衄右背挑，长短屈 伸，各随字形。
挑。�右背。�“仰勒反《趯趯》”，贵抱腹而清 戈。�“提。”“空中斫下”势尽。�或仰趯抱身。�或“收趯归 腹。”�或“反趯”，“乡左。”大体如乡右竖而左右顾盼，反趯 之势欲飞。有《斫戈》，有《筑戈》，有《反戈》，有《飞戈》。
勾裹偃勒乡。�趯，或仰勒背。�趯勾努勒努趯，或 偃乡，或“仰背。”
《双包》乃左，先作乡撇，撇尾停笔取势，飞笔随势包撇 势。�“打间”对撇首，打背随；勒尾平，撇尾 双裹乃。�法与《双包》同，但自撇首偏蹲取势，势远则 勒短裹撇。
《平方匚》上平旁向下偃，匚或上仰旁背下平。
《飞方匚》上飞平，旁飞向，下飞偃。飞者，空中飞笔紧提转腕疾出也。
《第九方法》
八面 俱满者，方可提飞。� 九宫 “八面点，画皆拱中心。”� 结构， 随字点画，多少疏密，各有停分，作九九八十 一．分界画均布之。先于锺、王、虞、颜法帖上以朱界画 印。印讫，视帖中字画分数，一一临拟，仍欲察其屈伸 变换，本意秋毫，勿使差失。四家字体既熟，方可旁及 诸家。法帖字大，以小印分数蹙之；法帖字小，以大印 分数展之。虽以《黄庭》《乐毅》，展为方丈可也。又以朱界 画印，印纸或棐板漆之，取许慎《说文》偏旁字样，一一 依法区处，务要简易精熟，外妍美而内遒健，自佳矣。 均方 长者�两减阔。�短者。�两减长。�小者，口 四“减”字形回，虽有长短、阔狭、小大行中须留空地，仍 须写空中，势须偏著右或亦各一分。〈分窠法〉
《第十分布法》
布。方 中展员，则疏者均；方中蹙员，则密者均。方点 画孤单者展一画，《大人卜》之类是也；重并者蹙之一 旁，“《枣转》《影栾》”、《岳麓森》之类是也。古者所无，不得擅写 映带。 凡偏旁不相称者，屈伸点画以避之，太繁者 减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。 变换 字之中，点画重并者，随宜屈伸以变换之。点 不变谓之布棋；画不变谓之“布算子”，若《一马三册》是 也。字之中偏旁重并者，随宜开合而变换化之，间合 间开之类，林晶《炎欻》是也。
体样 随字变体，随体识样。孛形有孤、单、重、并、并、累、 攒积之体，须据许慎《说文》为主而分布之。一二为孤， 日月为单，枣炎为重，“林并”为并，“转影”为并，“晶焱”为累， “墅样”为攒，爨郁为积。以此为例，广推求之。
字间 对者宜疏，疏者宜密。
《行白》， 对者宜等，间者宜半。
篇段 平起伏，六分之一，平其三起，最后二分伏。平 者，员稳而平画多也。起者，振动而仰画多也。“伏”者，收 敛而多偃画也。
《第十一变法》
“情”， “喜”“怒”哀乐，各有分数，喜即气和而字“舒”，“怒”则气 粗而字“险”，“哀”即“气郁”而字“敛”，“乐”则气平而字丽。情有 重轻，则字之敛舒险丽，亦有浅深，变化无穷。
气 清和肃壮，奇丽古澹，互有出入者，是窗明几净， 气自然“清”；笔墨不滞，气自然“和”；“山水仙隐，气自然肃”； 珍怪豪杰，气自然“奇”；“佳丽园池，气自然丽”；“造化上古”， 气自然“古”；“幽贞闲适，气自然澹。”八种交相为用，变化 又无穷矣。
“形。” 字形八面，迭递增换，一面变形凡八变，两面变 形凡五十六变，三面以上，变化不可胜数矣。
势 形不变，而势所趋背，各有情态。势者，以一为主， 而七面之势倾乡之也。
《第十二法书》
真， 锺繇《力命，克捷宣示》，王羲之《乐毅画赞》，《黄庭》《告 誓》，《霜寒》，献之《洛神》，《六朝》，不知名氏，曹娥，羊叔子《遗教 序》，陶弘景《瘗鹤旧馆坛》，智永《千文》，虞世南《孔子庙碑》， 欧阳询《九成宫》《化度寺》，虞恭公，褚遂良《哀册》《圣教》，张 旭《郎官》，颜真卿《麻姑坛》，《放生池》《中兴颂》，干禄字，东方 朔，柳公权《陀罗尼》。
行， 锺繇丙舍，吴人羸顿，雪寒长风，羲之《兰亭》，极寒 苦热。官奴快雪，来禽，奉橘，圣教序，《开元寺》十七帖，献 之地黄，岁终，卫军授衣，阿姨，鹅群，岁尽，夏日奉对，思 恋天宝，吴兴黄门，山阴东家，转胜相过，鹅还触事，夏 节恨深。黄耆礜石，骆驿月内，尊体谢安，八月五日，褚 遂良《枯树赋》，李邕《岳麓娑罗树》，张从申元静。
《淳化法帖》， 诸帖之祖。王著模刻，深得古意，不见真 迹，得此足矣。
《绛帖》， 淳化之子，潘师旦模刻，骨法清劲，足正王著 “肉胜”之失。然骏马露骨，又未免羸瘠之憾。
《潭帖》， 淳化之子宝月大师模，风韵和雅，血肉停匀， 但形势俱员，颇乏峭健之气。
《大观帖》， 淳化之弟蔡京模刻。京沈酣富贵，恣意粗 率，笔偏手纵非复古意，赖刻手精工，犹胜他帖耳。 《太清楼续阁帖》， 刘焘模刻，工夫精致，亚于淳化。肥 而多骨，求备于王著，乃失之粗硬，遂少风韵。
《戏鱼堂帖》。 刘次庄模，在淳化翻刻中，颇为有格骨 者。淡墨拓尤佳。
武冈修内司、《福州帖》， 皆有可观。《鼎帖》石硬而刻手 不精，虽博而乏古意。
《星凤楼帖》， 曹士冕模刻，工致有馀，清而不浓，亚于 《太清续帖》也。
《玉麟堂帖》， 吴琚模刻，浓而不清，多杂米家笔仗。 《宝晋斋帖》， 曹之格模刻星凤之子，在诸帖为最下。 今佳帖难得，学者赖此得见晋、唐人仿佛耳。 《百一帖》， 王万庆模刻，笔意清遒，雅有胜趣，恨刻手
不精妙耳
人模勒，故博而不精。
右十二章大要“笔员字方，傍密间豁，血浓骨老，筋藏肉洁，笔笔造古意，字字有来历。日临名书，毋吝纸笔。” 工夫精熟，久自得之矣。
《郑枃衍极》
学书次第之图
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大楷 《中兴颂》 《东方朔碑》。
《万安桥记》：〈“八岁” 至十岁。〉
中楷 《九成宫铭》 《虞恭公碑》。
姚恭公墓志
《遗教经》。〈“十一岁” 至十三岁。〉
小楷 《宣示表》。
《戎路表 》·《乐毅论》。
《力命表 》《曹娥碑》。〈“十四岁” 至十六岁，〉
行书 《兰亭叙》。〈十七岁〉 《圣教序》：
《开皇帖》。〈十八岁。〉 《阴符经》。
献之帖〈十九岁二十岁〉
草书 《急就章》。〈二十一岁〉 《右军帖》。〈二十一岁至二十四岁〉
《旭素帖》。〈二十五岁。〉
篆书， “琅琊”题。〈十三岁〉 《峄山碑》。〈十五岁〉 《泰山碑》。
张有书周伯琦书蒋冕书
古篆 石鼓文
锺鼎千文
八分 《泰山碑铭 》《景君碑》。
鸿都石经〈二十五岁〉《费凤碑阴》。
此图所限年岁，为中人设耳。若夫“天资高者，十年功可了众体。”
书法流传之图
{{{2}}}
右图自蔡邕至崔纾，皆亲相授受，惟蔡襄毅然独起，可谓间世豪杰之士。
《苏霖书法钩元》
《隋智果心成颂》
回展右肩。
头项长者向右展，宁宣台“尚”字是。〈非为头项长。〉
《长舒》左足。
“有脚者向左舒”，《宝典》其“类”字是。〈谓��《木才之类，非其典》之类〉，
峻拔一角。
《字方》者，抬右角，国用“周” 字是。
“潜虚”半股。
画稍粗于左右，亦须著远近均匀，递相覆盖，放令右虚，用《见冈》“月” 字是。
《间合》、“间开”
“无” 字等四点，四画为纵，上心开则下合也。
隔仰隔覆。
“并” 字隔二，“畺” 字隔三，皆斟酌二、三字，仰覆用之。
回互留放。
谓字有磔掠重者，若“爻” 字上住下放，“茶” 字上放下住是也，不可并放。
变换垂缩。
谓两竖画一垂一缩，“并” 字右缩左垂，“斤” 字右垂左缩，上下亦然。
繁则减除。
王书“悬”字虞书。�宇皆去下一点，张书“盛”字。改“血”从皿也。〈盛本从皿〉
疏：“当补续。”
王书“神”字。�字皆加一点“却”字。�从。�是也。
分若抵背。
谓“纵”也。�《册》之类，皆须自立其抵背，锺、王、欧、虞皆守之。
令如对目。
谓逢也。八字“州” 字。皆须潜相瞩视。
孤单必大。
“一点一画成其独立” 者是也。
重并仍促。
谓“昌” 、“吕” 、“爻” 、“枣” 等字，上小，“林” 、“棘” 、“丝” 、“羽” 等字，左“促” 、“森” 、“淼” 字兼用之。
以侧映斜。
《丿》为斜，�“为侧”、“交欠”、“以入”之类是也。
“覃精”一字功归自得盈虚。
“向背” 仰覆，垂缩回互，不失也。
统视连行，妙在相承起复。
“行行” 皆相映带，联属而不背违也。
《元董内直书诀》
无垂不缩。
谓直下笔，既下复上，至中间则垂而头员，又谓之“垂露” ，如露水之垂也。
无往不收。
谓波拔处既往，当复回，不要一拔便去。
如折钗股。
员健而不偏斜，欲其曲折，员而有力。
如《拆壁》。
用笔端正，写字有丝连处，断头起笔，其丝正中如新泥壁，拆缝尖处在中间，欲其布置之巧。
如屋漏痕。
写字之点如空屋，漏孔中水滴一点员正不见起止之迹。
如印印泥，如锥画沙。
“自然而然” ，不见起止之迹。
《左欲去吻》。
左边起笔不要有觜
右欲去肩。
“右边转角，不要露肩” ，古人谓之《暗过》。
《绵裹铁笔》。
力藏在点画之内外，不露圭角，东坡所谓“字外出力中藏棱” 者也。
《书法三昧》
《序》
楷书“虽出于汉魏，未见于三代，其原要从篆隶而变，故其点画波磔，横纵曲直，员锐端侧，岂徒然而为哉，其中必有法矣。夫分上而分下，辨左而辨右，宜偏宜中，或藏或露，有起而有止，当向而当背，其俯仰，其收驻，其推让，其回折，先后开合之次序，大小长短之类聚，必使其相称相应，然后体始成，而少合乎古人变” 楷初意耳。不然，字势虽可爱，而无法之可尚，不过一楷书俗吏。如涪翁所云，此编名《书法三昧》，不知撰者谁氏，其言或本于古人之已言，而书则未有能尽知也。前元时，见于都下馆阁名臣家，渔阳、吴兴、巴西康里，常宝爱之。参政周伯琦来吴中，久而人方知其有是编。其归鄱阳也人。
始得而相传之，乃知诸公之宝爱果然也。古人论《书》云：“一须人品高，二须师法古。” 是书之法，学者习之，固当熟之于手，必先修诸德，以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉，其容止之可观，进退之可度，隐然自见于毫楮之间，端严而不刻，温厚而难犯，如邓志弘之论蔡端明，始可以为善书矣。临池君子其谓然乎。
《书法三昧歌》
执笔之法， 实指虚拳。 运笔之法， 意在笔先。 “八法立势， 永字精研。 一字体态， 侧倚取妍， 仰覆向背， 开合折旋， 垂缩留放， 肥瘦方圆。 画分篆隶， 锋别正偏。 藏锋聚气， 结构绾牵。” 习与俱化， 心手悠然。 凡兹三昧， 参透幽元。 苟非知者， 不可以传。
《一下笔》
下笔之初，有折锋，有搭锋。凡作字，第一多是折锋，第 二三字多是搭锋，承上笔势故耳。若一字之间右边 多是折锋，应在左边故也。又有平起如隶，藏锋如篆。 大要折搭多精神，平藏善含蓄，则妙矣。
《二布置》
布置。如“中”字孤单则居中；“龙”字相并，则分左右为二 停；“冲”字则分纵为三停；“云”字则分上下为二停。凡四 方八面点画，皆拱中心喉咙。呼吸字左短口欲上齐， 和扣如“知”字右短口欲下齐。大要先主后宾，承上接 下，左右相应，以大包小，以少附多，大繁则减省，太少 则增益。如此而成一字，自然可观。谓如“宣”、“尚”、“高”、“向”等 字，须回展右肩。如“其”“实”、“贝”、“真”等字，则长舒左足；如“月”、 “丹”、“用”、“周”等字，则复峻拔一角；如“见”、“目”、“冈”、“内”等字，则潜 虚半腹。如“无”字四竖，则上开下合；“四”点则上合下开。 如“工”、“并”字画，则上仰下覆；如《三》字，则上画仰、中画平、 下画覆，与“畺”字同。如《爻》字，则上捺留、下捺放；《茶》字则 上捺放、下捺留。如《并》字，则右缩左垂；“斤”字则右垂左 缩，上下亦然。如�字则下，“免”字除二撆。“悬”字则除，系 左点。�字，则除上口；“盛”字、则除“成”字中勾如“神”字加 一点。�字加一画，《册门》字须自立向背，《八州》字皆潜 相瞩视。如字或止一画一点者，须大书以成其独立 之势。如“昌”、“吕”“爻”、“枣”等字须上小，《林》《棘》《羽》、“竹”等字须左 促之类，难以枚举。以此类推，则随字立意位置，则知 结体之大概矣。
《三运笔》
夫作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三 过其笔，方为法书。盖一点微如粟米，亦分三过、向背、 俯仰之势。一字有一字之起止，朝揖、顾盼，一行有一 行之首尾，接下承上之意。此乃古人不传之妙，宜加 察焉。
点之祖。〈凡点之类仿此〉
点之祖。�蹲鸱之势。此《三过侧法》也。起自中，而末锋 自中出也。点有尖秃斜正，随字势而用之。�仰三角 点。�覆三角点用于势当仰覆者。�“旁三角点”：用于 直波点水。�直三角点。�直四角点用于。���乱 四角点，起于《兰亭》茂”字，用于“《立、羊》、“羔”、“美”等字。�《长鼠 矢点》：用于长吏使更。�《短鼠》矢点，用于《夹奚契》。�三 往一复点，用于下四点。�“向背”点两旁分八字相向， 与中带相背立势。�《宽横波》。�促、横波皆用于下四 点。�《急雁阵》：�《缓雁阵》点“燕然樵”三字外不可用。� �顺两对点。用于�巫“飞明”等字。�拗两对点用于 “米。”�“兆”“率”等字上小字用于“光”“当”；“尚”“堂”等字下小字 用于“示。”“系”等字上八字用于《曾公》，下八字用于“具、只” �垂胆点：用于“宁”字、“穴”字。�顾盼点用于“州”字、“心”字。 �开三点，用于《系》。�敛三点，用于《孚》。�横三点，用于 龙也。
画之祖：〈凡画之类仿此〉
画之祖，一勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔， 锋向左急勒，回向右横过，至末复驻锋折回，其势首 尾俱低，中高拱覆舟样，故曰：勒。常患平、智永、虞世南 上，而锺、王多用篆法为画，欧、阳、褚、薛多用隶法为画。 《秘诀》云：“横画须直入笔锋，竖画须横入笔锋。”此不传 之枢机也。
《竖画之祖》。〈凡直落笔仿此〉
《竖画之祖》。�努法也。柳云：“努过直而力败。”其法初横 入笔向上行而少驻，复引锋下行，势须作凸胸而立， 至末复驻锋向上，此垂露也。末锋驻而不收，引而伸 之，此悬针也。大要画多则分仰覆以别其势，竖多则 分向背以成其体。“目”字之竖向也，“门”字之竖背也；《川》 字中竖直，左右之竖相背；《册》字中二竖直，左右之竖 相背；《图》字六竖相向，皆须分向背，以避铺算子也， 钩之祖。〈凡钩之类仿此〉
《钩》之祖。�趯法也。柳云：趯宜存而势生。”其法蹲锋上 出，险势旁分。然亦须分三体：左如《氏长》字，须长趯以 应右；右如《门丹》字，须长趯以应左；中如“《东乘》字，趯须 朝上。又有�棘针短而有力。�虿尾如丁，亭“宁”字皆用之。�《蟹爪》殊字用之，字字皆随体变化也， 短画之祖。〈凡策之类仿此〉
短画之祖。�策法也。其法仰笔抬锋，轻抬而进，有如 鞭策之势，故言策不言勒。异于勒者，勒则两头下中 高，策则两头高中下。唐太宗云：“策者仰策仰收。”柳云： “策仰收而暗揭，如其《天夫才》”之类。凡短画皆为策也， 撆之祖。〈凡撆腕之类仿此〉 《撆》之祖。�掠法也。柳云：“掠左出而锋轻。”颜云：“掠仿佛 以宜肥。”其法曰：此乃斜悬针而末锋飞起也。宜出锋 处送笔，力到而匀，不可半途撇出，则无力而瘦弱，如 “大夫右字之类是也。”又谓之腕，须直下笔而弯出之， 如左字用。�“须斜硬。”右字用。�“须”，腕转也， 短撇之祖。〈凡啄之类仿此〉
短撇之祖。�啄法也，水永字皆用之。其法下笔驻锋 后即出，名“啄柳”，云“啄，仓皇而疾掩。”凡字之短撇皆用 之。�隼尾也。“如立。”�《头上撇》是也。如鹰隼之立乎柱 首也。�竖三撇者，则须分势，如三字之画，为“仰平覆” 也。此则上撇平，中撇斜，下撇直，状如柳穿鱼也， 捺之祖。〈凡磔之类仿此〉
捺之祖。�磔法也。今人作捺，多是两驻，虽曰“三过”，其 实不知此法也。其法首抢起，中驻而右行，末驻笔蹲 锋而出，如兰叶之状，皆含蓄而不露，最为高也。《柳》云 磔䟐。�以开撑。�又有“欣”字燕尾者，乃急就草之波 法也。如水之自泉口流出，其下遇石激而过，故谓之 激石波也。
右上项“侧勒努趯，策掠啄磔” ，八法备矣。书法运用尽矣。但于侧倚取妍，担夫争道，血脉联属，雄健妩媚，体态横生，出入乎八法之外者，又须详论，非纸笔可形容，用力熟娴，自诣阃奥至此不几其神乎。
《四为学纲目》
《书法纲目》，“万字俱全。”
凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。“永” 字者，众字之纲领也。识乎此，则千万字在是矣。
三静法地，五动象天。
地静也，“故以不变者法焉” ；天动也，“故以变者法焉。”
次及《条目》，变点方员。
“变” 者，如高低、长短、阔狭，其变无穷也。“点” 者，下笔成点而后行也。“方” 者自方，“员” 者自员，如置著于案而非匾锋也。
“俯仰向背”，沈莹《清权》。
有俯仰向背者，则俯仰向背，无则为之俯仰向背。沈者下笔不浮，刻入纸中也；莹者如孤月流天，无云翳也。清者非谓瘦与寒也，肥者亦有清气也。在《参古帖》而得之。权者，如鬓。�无点之类是也。
拗者让者，引焉疑焉。
拗者，尔东我西而不失于相顺。让者要还他地位，随时处宜而措之也。引如“左” 、“詹” 等字，引而伸之，疑如有伏兵，疑不敢动，如“帝带” 等类是也。
鸟立木上，雁在天边。
“鸟立木上” ，《仁行之类》是也。“雁在天边” ，《燕然樵之类》是也。
“掬”，特员，起。
“掬”者，从本身掬出也，故其上欲员。�字是也。特者，特笔写也，故其上欲起“口”字是也。二者相须为用也。
抢折《回联》：
“抢” 者，策类也，折则笔锋飞动，翻而非硬直也。回则有虚回实回，联则有虚联实联，二者不可偏废也。
齐努《磋驻》。
齐者，勒类也。努者，竖画也。《磋》者，左右揭腕也。驻者。
“如驻马无往” ，而非此道也。
《屋漏》蜿蜒。
《屋漏痕》者，不见起止之迹也。
《乌丝阑》者，蔡襄所耑。
《乌丝阑》者，锋正则两旁如界也。
复有八忌，切意精研，枯槁生硬，轻重缠绵，内外是纵， 左右非坚。
枯槁则无润泽，生硬则无软美，轻重则不典，缠绵则不莹。内纵者腹肚阔，外纵者手脚不停分而长，“左为左揭腕，右为右揭腕” ，皆不可无力。
知所趋舍，为书中仙。
趋所当法，避所当忌，则为尽善。
《五大结构》
云空 “上勾”之应下，如鸟视胸。
九“见 腕”勾之应上，须折锋而起。
《门》月 右勾，应“左半斜”，以锐为精。
《来东》， 中勾应上，随缩锋而微露。
长民 左勾应右，须尽趯其锋。
《黍委》 上下之撇点，有阴阳之分，不分则无上下相 承之意。
《术冲》 三排之直者，卓然中立，而不倚其左右，有拱揖之情。
《畺》三， 三排之横画者，截然中处而不乖其上下，有 仰覆之别。
其目 四画之字，上下反其情，而二三但取顺。 然无 四点之字，左右要成八字中带，可就上，不可 就下。
皿四、 四柱之字，左右上开下合。
《炎茶》 两捺之字，或上点，或下点，各宜所重。
反及 两撇之字，先长而斜硬，后差短而腕转。 《庐多》 此等字，先腕转而后斜硬。
《口》曰： “不可横长，须下画长承直末。”
《臣巨》 欲直左，而《右旁短，直》应之。
《旬掬》： 此等字里面字与勾齐方称。
“马长” 如此短画，不得与长画相黏。
《衣良》： 捺应右钩，须略平起。
“莫”矢 此等字下画宜长撇短，不转而点，取下之长 短用之。
思志 心在下者，欲折右足，左宽方称。
见贝。 此等字须右长直画作小棘刺中画短不可 相黏。欲其员净匀平而啄短出，以点承长直而为之 终。
《远还 凡》之绕里“面”字上大下小方称。
虽难 此等字，直画微向左，以避右边之势。
《鸟乌》 屈脚之势，如角弓之张。
《门周》 须初撇首尾向外，次努首尾向右。
同国 初直画首尾向右，平画仰。次直画首尾向左， 戋森 重勾之字，在乎先缩锋而后出锋，作趯以应 捺，亦同。
作行 左短而右长。
“于佳”， “右短而左长。”
自因 左竖短，而右勾微长。
亦马 点之重并，亦必屈伸以变换之，不变谓之“布 棋。”
《三册》 画之重并者，必随宜屈伸、仰覆向背以变之， 否则如布算。
“爨姜” 繁杂者，必求古人佳样用之，古无则不可擅 写。
边尔。 太繁者宜减除之。
《仓食》 上面，不可写波。
上下 直画宜短，点皆近上。
是足 “卜”字居中，下撇须横而波啄之中，又名三牵 绾法也。
� 初啄而画头接其尾，中复以波上接掠而终之 心 初点向里横戈，斜平勾向内而收中点取高势 欲黏第三点，第三点又须与勾，高不可下。
《风》， 两边《悉宜》员，名曰“金剪刀。”
“柔”， 下面“木”字，左右须与直齐。
者： “日”字不宜正对“土”字。
《十》， 横画较长，直画宜短。
《七》 横画较长，直画转而复回。
和 偏少者，伸点画以就之。
毡 偏碍者，屈钩以避之。
“井” 字之孤单者，展一画以书之。
� 字之重并者，蹙一画以书之， 画 九画之字，必须下笔劲净疏密停匀照映为佳。 当疏不疏，反成寒乞；当密不密，反成宽疏。相揖相背， 发于左者映于右，起于上者伏于下，此不易之法也。 � 太疏者续补之。仍必有古人佳样，乃可写 左 画短而斜硬其撇。
右 画长而腕转其撇。
《大 横》画微短撇就画上直下至画下，方腕转向左， 波首微出，画上大要波首暗接连腕末锋，则血脉联 属。
《六结构迳庭》〈一作形势〉
“错综 横暂、惊”“坚垄”， “分疆 龙细路”，诸诗 “三匀、 湘、游、卫、辙”，“识 疏、排、 分。”衣之大十： “缜密、 杰、密，‘坟’”、“苏”、“翻 短”，“方 则”“向短、江和” “长方” “崖、喜”、“苍翠”、“寿 让”，“横 垂”，“暮喜”“幸矣”、 “让直， 即印，恒叩郎。” “让右， 收，改波”，“号虢”、 “让左”， 凿，缺，对颐、邺。 天覆 宇，宫宁亨，“守 地载 血”，“且盖”、益正， 承上， 更天夫夬央、 盖下， 今合“含”、“令”、佥 上《尖 卷》在存奉、奄， 下尖 动，助多少人 隔水 湍流，波清激 散水 沙汰江河浊 二分 里表衷裘裳。 上平 峻峰颂餐雄， 下平 春眷合舂奉 从腕 虱风夙汛飞 横腕 先光见乞元 从，撇 厥居户左彦 横撇 又叉大支少 从波 及友尺，反爱 横波， 还之远趣，连 从戈 伐成哉载茂 横戈 心必恐恕悲。 匀画 青书，高台畺 阳，画 大在辰，天王 阴画 “下不言”，六丁 平画 量“童景皇，黄趯勾 列，则乘制争 绰勾 乎于亭，手宁 齐撇 大合，今夫奉 尖撇 庭户，延见冗 肥。” 古七曰“八公 瘦 身亨事牟了。”
《员 比》由心白回 向， 目自尚圆内。
背 飞北风斤。非 邑 部郎乡都邦，
� 仰即印，卿御 回右肩 高雪两向禹 舒，左足 其贝只宝贤。 右占《地 祠》，独犹怀隅。 左占《地 敬》，乱彰雕欤。 中占地 华，壶卖堂芜。 上占地， 云雪宇宙宦 下占地 我衣是大芝， 柳叶点 足，复走是吏， 栗子点 家方底，亶父 翻捺点 火。秋金卷来 瓜子点 亦失矢小尔。
《七发笔先后》
《龟 先》。� 次。� 次。� 次。� &8140E& 先。� 次。� 次。� 《肃 先》。� 次。� 次。� 《飞 先》。� 次。� 兴 先。� 次。� 次。� 次。� 母 先。� 次。� 《留 先》。� 次。� 次田 “必 先”，� 次。� 或先。� 次。�� 马 先。� 次。� 次。� 次。� 《斲 先》。� 次。� 次。� 次。� 次斤 欧 先。� 次。� 次《欠 斋》， 先� 次。� 次示 次� � 先。� 次。� 亩 先十 次田 次久。
《门 先》：� 次。� 次。� 次。� 聚 先。� 次。� 次。� 次。� � “先主。” 次� 《无 先》。� 次。� 次。� 《鼠 先》。� 次。� 次。� 次。� 右 《先》。� 次。� “有”字同 《鼎》 先目 次。� 次。� 长 先。� 次。� 次。� 《书》 先。� 次。� 次曰 《臣 先》� 次。� 《将 先》。� 次。� 次。� 《分 先》。� 次。� 乌 先。� 次。� 次。�
《八名人字体》
“此段旧有五百馀字，集汉、魏以来诸帖中之破体者。 以其传写失真已久，又不注其所出，恐误后学，故不 录。大率破体悉从篆、隶而出，学者须自详考，其法果 合于篆、隶者取之，出乎俗笔者去之，岂可不知辨哉。
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