钦定古今图书集成理学汇编文学典

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　词曲部汇考八

　　啸馀谱〈务头〉

文学典第二百五十卷

词曲部汇考八

《啸馀谱》

《务头》

一、音韵不能尽收，《广韵》如“崆峒”之“崆覂”、“驾”之“覂倥”、“偬” 之“倥鹁”、“鸽”之“鹁”字之类，皆不可施于词之韵脚，毋讥 其不备。

一《庞涓》呼为“庞坚泉”，坚坚而始流可乎？陶渊明呼为 “烟明”，鱼跃于烟可乎？《一堆儿》为“一醉。”〈平声〉《儿卷起千醉 雪》，可乎？“羊尾子”为羊，椅子吴头楚椅可乎？“来也未为 来也异”辰巳午异可乎？此类未能从命，以待士夫之 辨

一、余与清原曾元隐言，世之有呼屈原之屈为屈伸 之屈，字同音，非也。因注其韵。元隐曰：“尝闻前辈有一 对句可正之：‘投水屈原终是屈，杀人曾子又何曾’明 矣。”

一、平、上、去入四《声音韵》无入声派，入平、上去三声，前 辈佳作，中间备载明白，但未有以集之者，今撮其同 声，或有未当，与我同志改而正诸。

一、入声派入平、上、去三声者，以广其押韵，为作词而 设耳。然呼吸言语之间，还有入声之别。

一，入声派入平上去三声，如“碑”字次本韵后，使黑白 分明，以别本声外来，庶使学者有才者，本韵自足矣。 一，平声如尤、侯韵、浮字、否字、阜字等类，亦如鞞字收 入各韵平上去字下，以别本声外来，更不别立名头。 一，《中原音韵》的本，内平声阴如此字，阳如此字，萧存 存欲锓梓以启后学，值其早逝，泰定甲子以后，尝写 数十本散之江湖，其韵内平声“阴”如此字，“阳”如此字， “阴阳”如此字。夫一字不属阴则属阳，不属阳则属阴， 岂有一字而属阴又属阳也哉！此盖传写之谬。今既 的本刊行，或有得余墨本者，幸毋讥其前后，不一 一分别阴阳二义，熟看诸序。

一、东、锺韵三声内，“轰”字，许与庚、青韵出入通押 一音，韵内每空是一音，以《易识》字为头，止依头一字 呼吸，更不别立切脚。

一、《汉书》“东方朔滑稽”，“滑”字读为“骨”；“金日䃅”，“日”字读为 “密”；诸韵皆不载，亦不敢擅收；况不可押于韵脚，姑录 以辨其字音耳。

一、《汉书》曹大家之“家”字，读为㚲，可押。然诸韵不载，亦 不敢擅收，附此以备采取。

一，《广韵》入声缉至乏，中原音韵无合口，泒、入三声亦 然。切不可开合同押。《阳春白雪集：水仙子》：“寿阳宫额 得魁名。南浦西湖分外清。横斜疏影窗间印。惹得诗 人说到今。万花中先绽琼英。自古诗人爱骑驴，踏雪 寻冻在前村。”开合同押，用了三韵，大可笑焉。词之法 度，全不知妄乱，编集板行，其不耻者如是。作者紧戒 一，逐一字解，注见《中州音韵》。

一、《齐微韵》玺字，前辈剐《王莽传奇》与支思韵通押。 一、有客谓世有称“往”为网，“桂”为寄，“美”为“选”，“到”为豆，“丛” 为“从”，此乃与称陶渊明之“渊”字为“烟”字之所同也。 一、亳州友人孙德卿长于隐语，谓中原音韵三声，乃 四海所同者，不独正语作词。夫曹娥义社，天下一家， 虽有谜韵，学者反被其误，半是南方之音，不能施于 四方，非一家之义。今之所编《四海同音》，何所往而不 可也？诗禅得之，字字皆可为法。余曰：“尝有此恨，谓言 语既正，谜字亦正矣。从葺音韵以来，每与同志包猜， 用此为则，平上去本声则可，但入声作三声，如平声 ‘伏’”与“扶”，上声“‘拂”与“‘斧’，去声‘屋’”与“误’字之类俱同声则 不可。何也？入声作三声者，广其押韵，为作词而设耳， 毋以此为比，当以呼吸言语，还有入声之别，而辨之 可也。”德卿曰：“然。”

一、“欢娱”之娱〈广韵音愚〉《四海之人》，皆读为“吴提撕”之“撕。”〈广韵 音西〉四海之人皆读为“斯。”“有诮之”者，谓读白字，依其边 傍字音也。“犁牛之子骍且角”之骍字。〈广韵息营切音星〉而读 为辛，却依其边傍之字音诮之者而不诮之，盖知其 彼之误，而不知此之谬。前辈编字有云：“日月象形，江 河谐声，止戈为武，如此取义。”“娱撕”二字依傍有，吴斯 读之，又何害于义理？岂不长于傍是辛，而读为星字 之音乎？

一、余尝于天下都会之所，闻人间通济之言，世之泥 古非今、不达时变者众，呼吸之间，动引《广韵》为证，宁 甘受鴂舌之诮而不悔？亦不思混一日久，四海同音上自缙绅讲论治道及国语、翻译国学，教授言语，下 至讼庭理民，莫非中原之音。不尔，止依《广韵》呼吸，上 去入声，姑置未暇。殚述，略举平声如靴：〈许戈切〉在《戈》韵； “车邪”、“遮嗟”，却在麻韵“靴”，不协“车”、“车”，却协麻元暄；“鸳言”、 “褰、焉”，俱不协“先”，“却”与“魂”、“痕”同押“烦”、“翻”，不协“寒”、“山”，亦与 “魂、痕”同押；“靴”与“戈”，“车”与“麻”，“元”与“烦”，“烦”与“魂”，其音何以 相著？“佳”、“街”同音与“皆”同押，不协“咍”、“咍”，却与“灰”同押，“灰”， 不协“挥”，“杯”不协“碑”，“梅”不协“麋”，“雷”，不协“羸。”必呼“梅”为“埋”、 “雷”为“来”，方与“咍”协。如此呼吸，非鴂舌而何？不独中原， 尽使天下之人俱为闽海之音，可乎？切闻《大学》《中庸》 乃《礼记》中语，程子取为二经，定其阙疑。如“在亲民”之 “亲”字当作“新”字之类是也。圣经尚然，况于韵乎？合于 四海同音分豁而归并之；与坚守《广韵》、方语之徒，转 其喉舌、换其齿牙，使执而不变，迂阔庸腐之儒，皆为 通儒；道听涂说、轻浮市廛之子悉为才子矣。余曰：“若 非诸贤公论如此，区区独力何以争之？”

一依后项呼吸之法，庶无之知不辨王、杨不分及诸 方语之病矣。

东钟

宗有踪，　松有松。　龙有笼，　浓有脓。　陇有栊， 送有讼，　从有综。

江阳

缸有釭，　桑有双，　仓有窗，　糠有腔，　赃有妆， 杨有王，　杭有降，　强有狂。　藏有床，　磉有爽， 网有往，　让有酿，　葬有状，　唱有丈，　胖有傍。

支思

《丝》有师，　死有史。

齐微

知有之，　痴有眵，　耻有齿。　世有市，　智有志。〈以上 三声系与支思分别〉篦有杯，　纰有紑。　迷有梅。　脾有裴， 米有美，　妣有彼。　谜有媚。　闭有避。〈以上三声本声自相分别〉

鱼模

苏有疏，　粗有初。　吴有胡，　殂有雏。　祖有阻， 橹有弩。　素有数，　措有助。

皆来

猜，有差　灾，有斋　才，有柴　孩，有《鞋　海》，有骇 采，有《揣　凯》，有《楷　太》，有《大　捱》，有艾　赛，有晒。

《真文》。〈与“庚青” 分别。〉

真有贞，　因有英，　申有升，　嗔有称，　欣有兴， 新有星，　宾有冰，　君有扃，　榛有筝，　莘有生， 薰有兄，　鲲有觥，　温有泓，　奔有崩，　巾有惊， 亲有青，　恩有罂，　喷有烹，　哏有亨，　津有精， 昏有轰，　邻有灵，　贫有平，　民有明，　仁有仍， 裙有琼，　勤有擎，　门有萌，　银有嬴，　盆有棚， 尘有成，　秦有情，　云有荣，　神有绳，　痕有茎， 纫有宁，　魂有横，　紧有景，　引有影，　衮有矿， 窘有炯，　轸有整，　闵有茗，　尽有井，　允有永， 敬有近，　印有映，　训有迥，　镇有正，　运有咏， 鬓有病，　吝有另，　慎有圣，　信有性，　尽有净， 衅有兴，　趁有称。　�有“迸　闷”，有《孟　混》。有“横 衬”，有《橕》。

寒山

珊：有《山　残》，有潺　趱，有盏　散，有疝。

桓欢

《完》有岏，　官有“关”，　“慢”有“幔”，　“患”有“缓”，　“惯”有“贯。”

先天

“《年》有妍。”　碾有辇，　“《羡》有旋。”

萧豪

包有褒，　饱有保，　爆有抱，　造有造。〈上音皂下音操〉

歌戈

鹅有讹　和有何　过。有个　薄，有箔。

家麻

查有咱　马有么　罢有怕。

车遮

“爷有衙。”　“也有雅。”　“夜有亚。”

庚青：〈与《真文》分别。〉

尤侯

《溲》有搜，　《走有》。�　叟有搜，　嗽有瘦，　奏有皱。

侵寻

针有真，　金有斤，　侵有亲，　深有申，　森有莘， 琛有嗔，　音有因，　心有辛，　歆有欣，　林有邻， 壬有人，　寻有信，　吟有寅，　琴有勤，　沈有陈， 忱有神，　稔有忍，　审有哂，　锦有紧，　枕有瑱， 饮有引，　朕有镇，　甚有肾，　任有认，　禁有近， 荫有印，　沁有信，　浸有进。

监咸

庵有安，　担有单，　监有间　三有珊，　贪，有滩， 酣，有邯，　南有难，　咸，有闲，　蓝，有闲，　谈，有《坛， 岩》，有《颜，　感》，有《捍，　览》，有懒，　胆，有瘅，　毯，有《坦， 减》，有简，　坎，有侃，　斩，有盏，　勘，有看，　淦，有干， 憾，有《汉，　淡》，有旦，　陷有限，　滥，有烂，　赚，有绽鉴，有涧，　暗，有按，　探，有炭。

廉纤

詹，有毡　兼，有坚　淹，有烟　纤，有《先　佥》，有《千 忺》，有掀　尖，有《煎　掂》，有《颠　谦》，有牵　添，有《天 挦》，有涎　钳，有虔　帘，有连　粘，有年　甜，有《田 髯》，有《然　蟾》，有缠　盐，有延　潜，有前　嫌，有《贤 脸》，有辇　染，有�　掩”有，“《偃　检》有，《蹇　险》有，《显 飐》有，《展　闪》有。�　忝有《腆，　点》，有《典。　谄》，有阐， 艳，有砚，　欠，有《牵。　店》，有《钿，　念》，有年。〈去声〉剑有见， 僭有箭。　堑有倩，　占有战。

《看岳王传》

披文握武，建中兴庙宇，载《青史》图书。功成却被权臣 妒，正落奸谋。闪杀人望旌节中原士夫，误杀人弃丘 陵南渡銮舆。钱塘路，愁风怨雨，长是洒西湖。

韩世忠

安危。属君立，勤王志节，比翊汉功勋。临机料敌，存威 信，际会风云。似恁地，尽忠勇、匡君报本，也消得，坐都 堂、秉笏垂绅。闲评论，中兴宰臣，万古揖清芬。

《误国贼秦桧》

官居极品，欺天误主，贼土轻民。把一场和议为公论， 妒害功臣通贼虏，怀奸诳君，那些儿立朝堂仗义依 仁。英雄恨，使飞云幸存，那里有南北二朝分？

《张俊》

谋渊略广，论兵用武，立国安邦。佐中兴一代贤明将， 怎生来险幸如狼？蓄祸心奸私放党附权臣，构陷忠 良。朝堂上，把一个精忠岳王屈死葬钱塘。

一泰定甲子秋，复闻前辈馀论，“四海之人皆称父。”〈去声〉 母。〈为姥音〉《广韵》：“父。”〈扶雨切上声〉母。〈在有韵〉妇。〈亦在有韵〉卦。〈古切〉《与怪 通》副富。〈敷救切在有韵〉道士呼为“讨死”之类，犹平声之所论 也。入声以平声次第调之，互有可调之音。且以开口 陌，以唐内盲至德，以“登”五韵，闭口缉，以“侵”至乏，以凡 九韵，逐一字调平上去入，必须极力念之，悉如今之 搬演南宋戏文，唱念声腔。考自汉魏，无制韵者。按《南 北朝史》，南朝吴、晋、宋、齐、梁陈，建都金陵《齐史》，沈约字 休文，吴兴人。将“平上去入制韵，仕齐为大子中令，梁 武时为尚书仆射。详约制韵之意，宁忍弱其本朝，而 以敌国中原之音为正耶？不取所都之内通言，却以 所生吴兴之音，盖其地邻东南海角，闽浙之音无疑， 故有前病。且六朝所都，江淮之间缉至乏，俱无闭口， 独浙有也。以此论之，止可施于约之乡里矣。”又以史 言之，约才如此，齐为史职，梁为大臣，孰不行其声韵 也？历陈陈亡，流入中原，自隋至宋，国有中原，才爵如 约者何限？惜无有以辨约之韵，乃闽浙之音，而制中 原之韵者。呜呼！年年依样画葫芦耳。南宋都杭吴兴 与切邻，故其戏文如《乐昌》、分镜等类，唱念呼吸，皆如 约韵。昔陈之后《庭花曲》，未必无此声也。总亡国之音， 奚足为明世法？惟我圣朝兴自北方，五十馀年，言语 之间，必以中原之音为正。鼓舞歌颂治世之音，始自 太保刘公、牧庵姚公、疏斋卢公辈，自成一家。今之所 编，得非其意乎？彼之沈约不忍弱者，私意也。且一方 之语，虽渠之《南朝》亦不可行，况四海乎？予生当混一 之盛时，耻为亡国搬戏之呼吸，以中原为则，而又取 《四海同音》而编之，实天下之公论也。余曰：晦庵有云： “世无鲁连子，千载徒悲伤。”信矣！

《乐府》共三百三十五章，自轩辕制律，一十七宫调， 今之所传者一十有二：

黄锺二十四章

《醉花阴》　《喜迁莺》　《出队子》　《刮地风》　《四门子》 《水仙子》　《寨儿令》　神仗儿〈亦作煞〉《节》。“节高。”

者剌古，　愿成双。　贺圣朝，　红锦袍。〈即红衲袄〉 《昼夜乐》　《人月圆》　《彩楼春》〈即抛球乐〉侍香金童 降黄龙衮　　　　《双凤翘》。〈即女冠子〉《倾杯序》 文如锦，　九条龙　兴隆引　尾声。

正宫二十五章

端正好，　《衮绣球》，〈亦作子母调〉倘秀才。〈亦作子母调〉 《灵寿杖》。〈即呆骨朵〉《叨叨令》　　《塞鸿秋》，　《脱布衫》， 《小梁州》　醉太平，　伴读书。〈即村里秀才〉《笑和尚》 白鹤子　双鸳鸯　货郎儿。〈入南吕转调〉《蛮姑儿》 《穷河西》。　《芙蓉花》。　《菩萨蛮》。　《黑漆弩》。〈即学士吟鹦鹉曲〉 《月照庭》，　六幺遍。〈即柳梢青〉　《甘草子》　三煞， 《啄木儿》煞。〈亦入中吕〉　　《煞尾》：

大石调二十一章

六国朝　归塞北。〈即望江南〉　《卜金钱》：〈即初开口〉 《怨别离》，　“雁过南楼　　　　　　催花乐”，〈即擂鼓体〉 净瓶儿，　念奴娇，　喜秋风，　　　《好观音》，〈亦作煞〉 “青杏子”，　蒙童儿，〈即憨郭郎〉　《还京乐》　酴醾香， 催拍子　阳关三叠。　　　　　　《蓦山溪》　初生月儿， 《百字令》　玉翼蝉煞，　　　　　　随煞。

小石调五章

《青杏儿》：〈即青杏子亦入大石调〉《天上谣》，　恼煞人， 伊州遍　尾声

仙吕四十二章

端正好。〈楔儿〉赏花时　八声《甘州》　　　　《点绛唇》 《混江龙》　　　　《油葫芦》　《天下乐》　《那吒令》　《鹊踏枝》 《寄生草》，　　　　《六幺序》　《醉中天》　《金盏儿》。〈即醉金钱〉 《醉扶归》，　　　　忆王孙　一半儿　瑞鹤仙　忆帝京 村里，迓鼓　　　　　　　元和令。　上马娇　游四门， 胜葫芦　　　　《后庭花》。〈亦作煞〉《柳叶儿》　《青哥儿》 《翠裙腰》　　　　《六幺令》　《上京马》　《祅神急》　《大安乐》 《绿窗愁》　　　　《穿窗月》　《四季花》　《雁儿落》　《玉花秋》 《三番》《玉楼人》。〈亦入越调〉《锦橙梅》　《双雁子》　《太常引》 《柳外楼》　　　　《赚煞尾》

中吕三十二章

粉蝶儿　叫声　　醉春风，　迎仙客　红绣鞋。〈即朱 履曲〉　《普天乐》，　《醉高歌》，　《喜春来》。〈即阳春曲〉 石榴花，　斗鹌鹑　上小楼　《满庭芳　十二月》 《尧民歌》　《快活三》　《鲍老儿　古鲍老》　红芍药 剔银灯　蔓菁菜　《柳青娘　道和　　朝天子》。〈即谒 金门〉　《四边静》　《齐天乐》，　《红衫儿　苏武持节》。 〈既山坡羊〉　　《卖花声》。〈即升平乐亦作煞〉　《四换头》 摊破《喜春来　　　乔捉蛇　煞尾》

南吕二十一章

《一枝花》：〈即占春魁〉《梁州》第七　　　隔尾。

《牧羊关　菩萨》，梁州　　　　　元鹤鸣。〈即哭皇天〉 《乌夜啼》，　骂玉郎。　《感皇恩》。　《采茶歌》〈即楚江秋〉 《贺新郎》，　梧桐树，　《红芍药》，　《四块玉》　《草池春》。〈即斗 虾䗫〉　鹌鹑儿　阅《金经》〈即金字经〉《翠盘秋》。〈亦入 中吕即干荷叶〉　“玉交枝”　煞　　　黄锺尾。

双调一百章

《新水令》，　《驻马听》，　乔牌儿　沉醉东风。

《步步娇》：〈即潘妃曲〉《夜行》般　银汉浮槎。〈即乔木查〉 庆宣和，　五供养。　月上海棠，　　　　　庆东原， 拨不断。〈即续断弦〉《搅筝琶》。　《落梅风》，〈即寿阳曲〉 《风入松》，　万花方。《三台》　　　　《雁儿落》，〈即平沙落雁〉 德胜令。〈即阵阵凯歌回〉　《水仙子》：〈即凌波仙湘妃怨冯夷曲〉 大德歌，　《镇江回》　《殿前欢》〈即小妇孙儿凤将雏〉　《滴滴金》： 〈即甜水令〉　　《折桂令》：〈即秋风第一枝天香引蟾宫曲步蟾宫〉　《清江引》 《春闺怨》　《牡丹春》　《汉江秋》〈即荆襄怨〉　　　　　小将军， 《庆丰年》，　《太清歌》，　《小阳关》，　《捣练子》〈即胡捣练〉 秋莲曲·　《挂玉钩》序　　　　荆山玉〈即侧砖儿〉 《竹枝歌》。　《沽美酒》〈即琼林宴〉太平令　快活三 乱柳叶　《豆叶》，黄　《川拨棹》，　《七弟兄》　《梅花酒》 收《江南》　《挂玉钩》。〈即挂搭沽〉《早乡词》·　《石竹子》 《山石榴》　《醉娘子》〈即醉也摩挲〉　　驸马还朝。〈即相公爱〉 胡十八，　一锭银。　阿纳忽，　小拜门。〈即不拜门〉 慢金盏。〈即金盏儿〉大拜门，　也不罗。〈即野落索〉 小喜人心，　　　　　《风流体》，　《古都白》，　《唐元夕》， 《河西》，《水仙子》，　　　　《华严赞》，　《行香子》，　《锦上花》， 《碧玉箫》，　《祅神》《急　　骤雨》，《打新荷》，　　　《驻马听》 《金娥神曲》，　　　　　《神曲缠》，　《德胜乐》，　《大德乐》， 《楚天遥》，　《天仙令》，　　《新时令》，　《阿忽令》，　《山丹花》， 《十捧鼓》　《殿前喜》，　　《播海令》，　《大喜人心》。

醉东风　间金四块《玉　　　　减字》木兰儿 高过金盏儿，　　　　对玉环　青玉案。

《鱼游春水》　　　　　秋。江送　《枳郎儿》。

河西六娘子　　　　皂旗儿　本调煞，　《鸳鸯煞》， 《离亭宴》带歇指煞，　　收尾　　《离亭宴》煞。

越调三十五章

斗鹌鹑　紫花儿序　　　　　《金蕉叶》　《小桃红》 《踏阵马》　《天净纱》　《调笑令》〈即含笑花〉秃厮儿：〈即小 沙门〉　《圣药王》　麻郎儿　　《东原乐》　《络丝娘》 《送远行》，　《绵答絮》　《拙鲁速》　　《雪里梅》　《古竹马》 《郓州春》　《眉儿弯》　《酒旗儿》　　《青山口》　《寨儿令》。〈即柳 营曲〉　《黄蔷薇》：　“庆元贞”　　“三台”印。〈即鬼三台〉 凭阑人　耍三台，　《梅花引》　　看花回，　《南乡子》 《糖多令》，　《雪中梅》，　小络丝娘　　　　　煞 尾声。

商调十六章

《集贤宾》　《逍遥乐》　《上京马》　《梧叶儿》。〈即知秋令〉 《金菊香》，　醋葫芦。　《挂金索》，　浪来里。〈亦作煞〉 《双雁儿》　《望远行》，　《凤鸾吟》　《玉胞肚》，〈亦入双调〉 《秦楼月》　《桃花浪》　高平煞　尾声

商角调六章

黄莺儿，　踏莎行，　盖天旗，　垂丝钓，　应天长， 尾声。

般涉调八章

哨遍　　脸儿红。〈即麻婆子〉　　　《墙头花》·　《瑶台月》。 《急曲子》〈即促拍令〉　　　《耍孙儿》。〈即魔合罗〉　“煞”， 尾声。{{Annotation|与中吕煞尾同)

“名同音律不同” 者，一十六章：

黄锺：〈水仙子〉　双调：〈水仙子〉　黄锺：〈寨儿令〉

越调。〈寨儿令〉　仙吕：〈端正好〉　正宫：〈端正好〉仙吕：〈祅神急〉　双调：〈祅神急〉　仙吕：〈上京马〉

商调：〈上京马〉　中吕：〈斗鹌鹑〉　越调。〈斗鹌鹑〉

中吕：〈红芍药〉　南吕：〈红芍药〉　中吕：〈醉春风〉

越调。〈醉春风〉

“句字不拘，可以增损者” ，一十四章。

正宫

“端正好　货。”郎儿　煞尾。

仙吕

混江龙　《后庭花》　《青哥儿》，

南吕

《草池春》·　《鹌鹑儿》　《黄锺尾》

中吕

《道和》。

双调

《新水令》，　《折桂令》，　《梅花酒》　尾声

大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共计十七 宫调：

仙吕调《清新绵邈　　》，南吕宫《感叹伤悲》，中吕宫《高下闪赚　　》，黄锺宫《富贵缠绵》，正宫《惆怅雄壮　　　》，道宫《飘逸清幽》。

大石风流酝藉　　　，小石旖旎妩媚。

“高平条畅。” “滉漾　　　般涉。拾掇坑堑。”

歇指急并，虚歇　　　。《商角》，悲伤宛转。

《双调》健捷激袅　　　，啇调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬　　　，《宫调》典雅沉重。

《越调》·陶写《冷笑》

有子母调，有字多声少。有声多字少，所谓“一串骊珠” 也。

凡作乐府，古人云：有文章者谓之乐府，如无文饰者， 谓之俚歌，不可与乐府共论也。又云：作乐府切忌有 伤于音律，且如女真《风流体》等乐章，皆以女真人音 声歌之，虽字有舛讹，不伤于音律者，不为害也。大抵 先要明腔，后要识谱。审其音而作之，庶无劣调之失， 而知韵、造语、用事、用字之法，名人词调可为式者，并 列于后：

一、作词十法

知韵：〈无入声，止有平、上去三声。〉

平声：〈有阴有阳入声作平声俱属阳〉

上声。〈无阳无阴入声作上声亦然〉

去声。〈无阴无阳入声作去声亦然〉

造语

可作　《乐府语》　《经史语》　《天下通语》。　“未造其语， 先立其意，语意俱高为上。短章辞既简，意欲尽长篇， 要腰腹饱满，首尾相救，造语必俊，用字必熟，太文则 迂，不文则俗，文而不文，俗而不俗，要耸观，又耸听。格 调高，音律好，衬字无平仄稳。”

不可作　俗语，蛮语、谑语、嗑语、市语方。

语。〈各处乡语也〉《书生语》：〈书之纸上详解方晓歌则莫知所云〉《讥诮语》。〈讽刺 古有之不可直述托一景托一物可也〉全句语 短章乐府务头上不可多用全句，还是自立一家言 语为上。全句语者，惟传奇中务头上用此法耳。 拘肆语不必要上纸，但只要好听俗语谑语市语 皆可。前辈云：“街市小令唱尖新，茜意成文章。”曰乐府 是也。乐府、小令两途，乐府语可入小令，小令语不可 入乐府。

张打油语吉安龙泉县水渰米仓有于志能号无 心者，欲县官利塞其口，作《水仙子》示人，自谓得意，末 句云：“早难道水米无交。”观其全集，自名之曰乐府，悉 皆此类。士大夫评之曰：“此乃张打油乞化出门语也。” 敢曰乐府，作者当以为戒。

双声叠韵语，如“故国观光君未归”是也。夫乐府贵 在音律浏亮，何乃反入艰难之乡？此体不可无，亦不 可专意作而歌之，但可拘肆中白念耳。

六字三韵语。前辈周公摄政传奇《太平令》云：“口来 豁开两腮。”《西厢记麻郎么》云：“忽听一声猛惊。”本宫始 终不同，韵脚俱用平声，若杂一上声，更属第二著，皆 于务头上使。近有《折桂令》，皆二字一韵，不分务头，亦 不能喝采。全淳则已，若不淳，则句句急口令矣，所谓 画虎不成反类犬也。殊不知前辈止于全篇中务头 上使，以别精粗，如众星中显一月之孤明也，可与识 者道。

语病如“达不著主母机”，有答之曰：“烧公鸭亦可”，似 此之类，切忌。

语涩句生硬而平仄不好。

语粗，　无细腻，俊美之言。

《语嫩》　谓其言太弱，既庸且腐，又不切当鄙猥小家， 而无大气象也。

用事

“《明事》隐使”，《隐事》明使。

用字

切不可用生硬字太文字。“太”字俗衬贴字，套数中可摘，为乐府者能几？每调多则无十 二三句，每句七字而止，却用衬字加倍，则刺眼矣。倘 有人作出协音俊语，无此节病，我不及矣。紧戒勿言 妄乱板行《塞鸿秋》。末句本七字，有云：“今日个病懕懕， 刚写下两个相思字”，却十四字矣。此何等句法，而又 托名于时贤，没兴遭此诮谤。无为雪冤者，已辨于序。

入声：作平声〈施于句中，不可不谨，皆不能正其音。〉

《泽国江山入战图》。〈第一泽字无害〉

红白花开烟雨中，〈第二白字〉

瘦马独行真可哀。〈第三独字若施于仄仄平平仄仄平平之句则可施于他调皆不可〉 人生七十古来稀，〈第四十字〉

点溪荷叶叠青钱。〈第五叠字〉

刘项元来不读书。〈第六读字〉

凤凰不共鸡争食，〈第七食字〉

阴阳

用阴字法《点绛唇》首句，韵脚必用阴字。试以“天地 元黄”为句歌之，则歌“黄”字为“荒”字，非也。若以“宇宙洪 荒”为句，协矣。盖“荒”字属阴，“黄”字属阳也。

用阳字法，《寄生草》末句七字内第五字，必用阳字， 以“归来饱饭黄昏后”为句，歌之，协矣。若以黄昏后歌 之，则歌“昏”字为浑字，非也。盖“黄”字属阳，“昏”字属阴也。

务头

要知某调某句某字是务头，可施俊语于其上，后注 于《定格》各调内。

对耦

《逢双必对》。自然之理，人皆知之。

扇面对

《调笑令》：〈第四句对第六句第五句对第七句〉

驻马听。〈起四句是也〉

重叠对

《鬼三台》。〈第一句对第二句第四句对第五句第一第二第三句却对第四第五第六句是也〉

救尾对

《红绣鞋》：〈第四句第五句第六句为三对〉

《寨儿令》：〈第九句第十句第十一句为三对〉

二调，若是末句稍弱，即以此法救之。

末句

诗头曲尾是也。如得好句，其句意尽可为末句。前辈 已有某调末句是平煞，某调末句是上煞，某调末句 是去煞，照依后项用之。夫平仄者，平者平声，仄者上 去声也。后云：“上者必要上，去者必要去上，去者必要 上去去，上者必要去上仄，仄者上去去上，皆可。”上上 去去，若得回避，尢妙，若是造句且熟，亦无害。

去上。〈去平属第二著，切不可上平。〉

庆宣和。

仄平平

“雁儿落”，　汉东山。

《平。去平》〈“平去” 上属第三著。〉

《山坡羊》，　四块玉。

仄仄平平

折桂令·　《水仙子》　《殿前欢》　《乔木查》　《普天乐》

平平去上

《醉太平》。

仄仄仄平平

金盏儿　《贺新郎》　《喜春来》　《满庭芳》　《小桃红》 《寨儿令》　《小梁州》　《赏花时》。

平平上去平　，仄平平去平。〈亦可。〉

呆古朵　《牧羊关》　《德胜令》。

仄平平去平

乔牌儿：

上平平去平

《凭阑人》：

仄平平去上

《红绣鞋》　《黄锺尾》。

仄仄平平去。〈上声，属第二著。〉

《醉扶归》　迎仙客　朝天子　快活三　四换头。 《庆东原　笑和尚》　《白鹤子》　《尧民歌》　《碧玉箫》， 端正好　步步娇。

仄仄仄平平

“新水令”　胡十《八》

平平去平上

越调尾？　《离亭宴》〈歇指鸳鸯杀〉

平平仄仄平平

《天净沙》，　《醉中天》，　调笑令。　风入松　祅神急。

仄平平仄平平去

落梅风　上小楼　夜，行《船　掇》不断　卖花声。

平仄仄平平平去

太平令。

《平仄仄平》平去上。〈去平，属第二著。〉

村里迓鼓　醉高歌，　梧叶儿　沉醉东风。

《愿成双》，　　金蕉叶。

平平仄仄仄平平

赚煞尾声·　《采茶歌》

平平仄平平去平

《搅筝琶》。

平去仄平平去上

《江儿水》：

平平仄仄平平去。〈上声，属第二著。〉

《寄生草》，　“《塞鸿秋》，　驻马听”，

仄仄平平去平上

正宫，中吕双调尾声：

定格。〈四十首〉

仙吕

寄生草：〈饮。〉

长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅 渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原 非，但知音尽说陶潜是。

评曰：命意造语，下字俱好，最是。“陶” 字属阳，协音。若以“渊明” 字，则“渊” 字唱作“元” 字，盖“渊” 字属阴，“有甚” 二字上去声，“尽说” 二字去上声，更妙。《虹霓志》“陶潜” 是务头也。

《醉中天》

疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来，美脸风 流杀。叵奈挥毫李白觑。著娇态，洒松烟点破桃腮。

评曰：“体咏最难，音律调畅。《捧砚》” “点破，俱是上去声，妙。第四句末句是务头。”

《醉扶归》〈秃指甲〉

十指如枯笋，和袖捧金樽。搊杀银筝字不真，揉痒天 生钝。纵有相思泪痕，索把拳头揾。

评曰：“笋” 字若得去声字、“好” 字“不” 二字去上声，便不及前词音律。馀无疵。第四句末句是务头。

《雁儿落》

《洞宾》出世超凡，本有神仙。分一抹绦。九阳巾，君人真 人。

评曰：此调极罕伯牙琴也，妙在“君’字属阴。

《一半儿》〈春妆〉

自将杨柳品题人，笑撚花枝比较春。输与海棠三四 分，再偷匀，一半儿胭脂一半儿粉。

评曰：《一样》八首，临川陈克明所作，俊词也。此调作者虽众，音律独先。

《金盏儿》〈岳阳楼〉

据胡床，对潇湘黄鹤送酒仙人唱，主人无量醉何妨。 若卷帘邀皓月，胜开宴出红妆。但一尊留墨客，是两 处，梦黄粱。

评曰：此是《岳阳楼头》折中词也，妙在七字。黄鹤送酒，仙人唱俊语也。况“酒” 字上声以转其音，“务头” 在其上，有不识文义，以送为“赍送” 之义，言黄鹤岂能送酒乎？改为“对舞” ，殊不知黄鹤事，仙人用榴皮画鹤一只，以报酒家，客饮抚掌，则所画黄鹤，舞以送酒，初无双鹤，岂能对舞，且失饮酒之意。送者，吴姬压酒之谓，甚矣，俗士不可医也。

中吕

《迎仙客》〈登楼〉

雕檐红日低，画楝彩云飞，十二玉阑天外倚。望中原 思故国。感慨伤悲，一片乡心碎。

评曰：妙在“倚” 字上声，起音，一篇之中，唱此一字，况“务” 头在其上，“原” “思” 字属阴，感慨上去尤妙。《迎仙客》累百无此调也。美哉德辉之才，名不虚传。

《朝天子》〈庐山〉

《早霞》晚霞，妆点庐山画。仙翁何处炼丹砂，一缕白云 下。客去斋馀，人来茶罢。叹浮生指落花。楚家汉家，做 了渔樵话。

《红绣鞋》〈隐士〉

叹孔子尝闻俎豆，羡严陵不事王侯，百尺云帆洞庭 秋。醉呼元亮酒，懒上仲宣楼，《功名不挂口》。

评曰：二词对偶音律，语句平仄俱好。前词务头在“人” 字，后词妙在“口” 字上声，务头在其上，知音杰作也。

《普天乐》〈别友〉

《浙江秋》，吴山夜。愁随潮去，恨与山叠。鸿雁来，芙蓉谢。 冷雨青灯读书舍。怕离别、又早离别。今宵醉也，明朝 去也，留恋些些。

评曰：妙在“芙” 字属阳，取务头造语，音律对偶平仄皆好。看他用“叠” 字与“别” 字，俱是入声，作平声字下得妥贴可敬。“冷雨” 二字，去上为上平，上上上上去次之，去去属下，著读书舍，方是别友也。又第八句是务头，“也” 字上声，妙。

《喜春来》〈春思〉

闲花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥，绿窗蝶梦觉来 迟。谁唤起？帘外晓莺啼。

评曰：“调” 字“迟” 字，俱属阳妙；“蜜” 字去声好，切不可上声，但要“唤” 字去声，“起” 字平上皆可。

======知音到此，舞雩点也，修禊羲之。海棠春已无多事，雨

洗胭脂。谁感慨兰亭古纸，自沉吟桃扇新词。急管催 银字，哀弦玉指，忙过赏花时。

评曰：此一词但取其平仄庶几。若“此” 字是平声，属第二著，“喜羲” 字属阴，妙可惜第四、第五句上下失粘，妙在“纸” 字上声起音，“扇” 字去声，取务头。若是“纸” 字平声，属第二著，“扇” 字上声，止可作《折桂令》中一对，多了“急管” 二字不成调，得一意结之方好。吁，今之乐府，难而又难，入格之词不多见也。

《十二月尧民歌》〈别情〉

“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵衮 衮，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨 纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不销魂怎地不销魂？”新啼 痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分，搂 带宽三寸。

评曰：“对偶音律，平仄语句，皆妙。务头在后，词起句。”

《四边静》〈西厢〉

《今宵欢庆》，软弱莺莺，可曾惯经。款款轻轻，灯下交鸳 颈。端详著可憎，好杀无干净。

评曰：“务头” 在第二句及尾，可曾俊语也。

《醉高歌》〈感怀〉

十年燕市歌声，几点吴霜鬓影。西风吹老鲈鱼兴，晚 节桑榆暮景。

评曰：妙在“点节” 二字上声，起音务头，在第二句及尾。

南吕

《四块玉》

《买笑金》，缠头锦，得遇知音。可人心怕逢狂客。天生沁， 《纽死鹤》，《劈碎琴》，不害碜。

评曰：“缠” 字属阳妙，对偶音调俱好词也。可宗务头在第二句及尾。

《骂玉郎　　感皇恩　　采茶歌》〈得书〉

《长江》有尽思，无尽空，目断楚天云。人来得纸真实信， 亲手开，随意读，从头认。

《织锦回文》，带草连真。意诚实，心想念，话殷勤。佳期未 准，愁黛长颦。怨青春，捱白昼，怕黄昏。

叙寒温，问缘因，断肠人忆断肠人。锦字香粘新泪粉， 彩笺红渍旧啼痕。

评曰：音律对偶，平仄俱好，妙在“长” 字属阳，“纸” 字上声，起音务头在上，及《感皇恩》起句，至《断肠》句上。

正宫

《醉太平》〈感怀〉

“人皆嫌命窘，谁不见钱亲？”《水晶丸》入面糊盆，才粘拈 便衮。文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵。清廉贬入 睡馄饨，葫芦提倒稳。

评曰：“窘” 字若平，属第二著，平仄好务头在三对，末句收之。

《塞鸿秋》〈春怨〉

腕冰消松却黄金钏，粉脂残淡了芙蓉面，紫霜毫蘸 湿端溪砚，断肠词写在桃花扇。风轻柳絮天，月冷梨 花院，恨鸳鸯不锁黄金殿。

评曰：音律𣿖亮，贵在“却” 、“湿” 二字上声，音从上转，取务头也。韵脚若用上声属下著，切不可以传奇中全句比之。若得“天” 字属阳更妙，“在” 字上声尤佳。

商调

《山坡羊》〈春睡〉

云松螺髻，香温鸳鸯被。掩春闺一觉伤春睡。柳花飞， 小琼姬，一片声，雪下呈祥瑞。把团圆梦儿生唤起。谁， 不做美？呸，却是你。

评曰：“意度平仄俱好，止欠对耳，务头在第七句至尾。”

《梧叶儿》〈别情〉

别离易，相见难，何处锁雕鞍？春将去，人未还，这其间 殃及杀愁眉泪眼。

评曰：如此方是乐府音。如破竹，语尽意尽，冠绝诸词，妙在这其间。三字承上接下，了无瑕玼。“殃及杀” 三字，俊哉语也。有言六句俱对，非调也。殊不知第六句止用三字，歌至此音促，急欲过声以听，末句不可加也。兼三字是务，头字有显，对展才之调。“眼” 字上声尤妙，平声属第二著。

越调

《天净沙》〈秋思〉

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳 西下，断肠人在天涯。

评曰：前三对更《瘦马》二字，去上声，极妙，秋思之祖也。

《小桃红》〈情〉

《断肠人》寄断肠词，词写心间事事到头来，不由自自 寻思。思量往日真诚志。志诚是有有情谁似，似，俺那 人儿？

评曰：“顶真妙，且音律谐和。”

《凭阑人》〈章台行〉

《花阵嬴输》随。镘生桃扇，炎凉逐世情。双郎空藏瓶，小 卿一块冰。

评曰：“阵有嬴输，扇有炎凉” ，俊语也。妙在小字上声，务头在上，“镘” “世” 二字去声，皆妙。

《寨儿令》〈渔夫〉

烟艇闲，雨蓑干，渔翁醉醒江上还啼鸟。关关流水潺 潺，乐似富春山。数声柔橹江湾，一钩香饵波寒。回头 观兔魄，失忆放鱼竿。看，流下蓼花滩。

评曰：紧要在“兔魄” 二字，去上取音，且看字属阴妙。“还” 字平声好，若上声纽属下下著。

双调

《沉醉东风》〈渔夫〉

黄芦岸白𬞟渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却 有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯，不识 字烟波钓叟。

评曰：妙在“杨” 字属阳以起其音，取务头“杀” 字上声，以转其音，至下“户” 字去声，以承其音，紧在此一句，承上接下，末句收之。《刎颈》二字若得上去声尤妙，“万” 字若得上声更好。

《落梅风》〈切鲙〉

金刀利，锦鲤肥，更那堪玉葱纤细。若得醋来风韵美。 试尝著、这生滋味。

评曰：第三句承上二句，第四句承上三句，生末句。紧要“美” 字上声为妙，以起其音，切不可平声。《锦鲤》二字若得上去声尤妙。

《拨不断》〈隐居〉

《利名竭》，是非绝，红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮， 青山正补墙头缺。竹篱茅舍

评曰：“务头在三对，急以尾收之。”

《水仙子》〈夜雨〉

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。三更归梦三更 后，落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江 南二老忧，都在心头。

评曰：赋者甚多，但第二句第五字、第六字，及“棋未” 二字，并《二老》二字，但得上去为上，平去次之，平上下下著。惜哉。此词语好而平仄不称也。

《庆东原》〈奇遇〉

参旗动，斗柄挪，为多情揽下风流祸。眉攒翠蛾，裙拖 绛罗，袜冷凌波。耽惊怕，万千般，得受用些儿个。

评曰：“冷” 字上声，妙。“务” 头在上，转急以对收。“斗柄” 二字上去，妙。《落梅风得》此起二句，平仄尤妙。

《雁儿落　　德胜令》〈指甲摘〉

宜将斗草寻，宜把花枝浸，宜将绣线匀，宜把金针纴。 宜操七弦琴，宜结两同心。宜托香腮边玉，宜圈鞋上 金。难禁得一掏通身沁，知是治相思十个针。

评曰：“俊词也，平仄对偶，音律皆妙。务头在《德胜令》，起句头字要属阳，及在中一对后，必要扇面对方好。”

《殿前欢》〈醉归来〉

《醉归来》入门下马笑盈腮。笙歌接至珠帘外，夜宴重 开。十年前一秀才，黄虀菜打熬做文章伯。江湖气概， 风月情怀。

评曰：妙在“马” 字上声，“笑” 字去声，“一” 字上声，“秀” 字去声，歌至“才” 字音促，“黄” 字急接，且要“阳” 字好。“气概” 二字若得去上尤妙。三对者非也，自有三对之调；“伯” 字若得去声，尤妙。

《庆宣和》〈五柳庄〉

五柳庄前陶令宅，大似彭泽。无限黄花有谁戴？去来， 去来。

评曰：妙在“彭” 字属阳，仅二十二字；“愈” 字少愈，难作五字绝句法也。佳词与《雁儿》同意。

《卖花声》〈香茶〉

细研片脑梅花粉，新剥珍珠豆蔻仁，依方修合凤团 春，醉魂清爽，舌尖香嫩，这孩儿那些风韵。

评曰：“俊词也，务头在对起及尾。”

《清江引》〈九日〉

“萧萧五株门外柳，屈指重阳又。”霜清紫蟹肥，露冷黄 花瘦，白衣不来琴当酒。

评曰：“柳、酒” 二字，上声极是，切不可作平声。曾有人用“拍拍满怀都是春” 语，固俊矣，然歌为“都是蠢” ，甚遭讥诮。若用之于搅筝琶，以四字承之，有何不可？第三句切不可作仄仄平平，属下著。

《折桂令》〈金山寺〉

长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相连，楼台 上下，天地安排。诗句就云山失色，酒杯宽天地忘怀。 醉眼睁开，回首蓬莱，一半云遮，一半烟埋。

评曰：此词称赏者众，妙在“色” 字上声，以起其意。平声便属第二著，平声，若是阳字仅可，若是阴字，愈无用矣。歌者每歌“天地安排” 为“天巧” ，安排失“色” 字为用色，取其便于音而好唱也。改此平仄极是然。

前引“云山天地” ，后说“云山失色，天地忘怀” ，若此则损其意，失其对矣。安排上“天地” 二字，若得去上为上，上去次之，馀无用矣。盖务头在上，“失色” 字若得上去为上，馀者风斯下矣。若全句是平平上上，歌者不能改矣。呜呼！前辈尚有此失，后学可不究乎？

套数　、双调。〈《秋思》：〉

《夜行船》

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。昨日春来，今朝 花谢，急罚盏夜阑灯灭。

《乔木查》

“秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。”不恁渔樵无话说。纵 荒坟，横断碑，不辨龙蛇。

《庆宣和》

“《投至》狐踪与兔穴。”多少豪杰鼎足三分半腰折。魏耶 晋耶。

《落梅风》

天教富，莫太奢，无多时好天良夜。看钱奴硬将心似 铁，空辜负锦堂风月。

《风入松》

眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上 床和鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，《葫芦提》一恁妆呆。

《离亭宴歇》〈指双鸳鸯杀尾声〉

“蛩吟一觉才宁，贴鸡鸣万事无休歇。争名利何年是 彻？”密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴 公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些，和露摘黄花，带 霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节？嘱 付俺顽童记者。便北海探吾来，道东篱醉了也。

评曰：此词迺东篱马致远先生所作也。此方是乐府，不重韵，无衬字，韵险语俊。谚曰“百中无一” ，余曰“万中无一。” 看他用《蝶穴》杰别，竭绝字是入声，作平声阙。说铁雪拙缺贴歇彻血节字是入声，作上声，“灭月” 叶是入声，作去声，无一字不妥，后辈学法。。