诗人玉屑 中华文库

诗辨第一

沧浪谓当学古人之诗

夫学诗者，以识为主。入门须正，立志须高；以汉、魏、盛唐为师，不作开元、天宝以下人物。若自生退屈，即有下劣诗魔，入其肺腑之间，由立志之不高也。行有未至，可加工力；路头一差，愈鹜愈远，由入门之不正也。故曰，学其上仅得其中，学其中斯为下矣。又曰，见过于师，仅堪传授；见与师齐，减师半德也。工夫须从上做下，不可从下做上；先须熟读楚辞，朝夕讽咏以为之本；及读古诗十九首，乐府四篇，李陵、苏武，汉、魏五言，皆须熟读。即以李、杜二集，枕藉观之，如今人之治经。然后博取盛唐名家，酝酿胸中，久之自然悟入。虽学之不至，亦不失正路。此乃从顶巅上做来，谓之向上一路，谓之直截根源，谓之顿门，谓之单刀直入也。

诗之法有五：曰体制，曰格力，曰气象，曰兴趣，曰音节。

诗之品有九：曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。其用工有三：曰起结，曰句法，曰字眼。其大概有二：曰优游不迫，曰沉着痛快。诗之极致有一：曰入神。诗而入神，至矣尽矣，蔑以加矣！惟李杜得之，他人得之盖寡也。

禅家者流，乘有大小，宗有南北，道有邪正，具正法眼者，是谓第一义；若声闻、辟支果，皆非正也。论诗如论禅，汉、魏、晋等作，与盛唐之诗，则第一义也；大历以还之诗，则已落第二义矣；晚唐之诗，则声闻、辟支果也。学汉、魏、晋与盛唐诗者，临济下也；学大历以还者，曹洞下也。大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟。且孟襄阳学力下韩退之远甚，而其诗独出退之之上者，一味妙悟故也。惟悟乃为当行，乃为本色。然悟有浅深，有分限之悟，有透彻之悟，有但得一知半解之悟。汉魏尚矣，不假悟也；谢灵运至盛唐诸公，透彻之悟也；他虽有悟者，皆非第一义也。吾评之非僭也，辨之非妄也。天下有可废之人，无可废之言，诗道如是也。若以为不然，则是见诗之不广，参诗之不熟尔。试取汉、魏之诗而熟参之，次取晋、宋之诗而熟参之，次取南北朝之诗而熟参之，次取沈、宋、王、杨、卢、骆、陈拾遗之诗而熟参之，次取开元、天宝诸家之诗而熟参之，次取李、杜二公之诗而熟参之，又取大历十才子之诗而熟参之，又取元和之诗而熟参之，又取晚唐诸家之诗而熟参之，又取本朝苏、黄以下诸公之诗而熟参之，其真是非亦有不能隐者。傥犹于此而无见焉，则是为外道蒙蔽其真识，不可救药，终不悟也。

夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。而古人未尝不读书，不穷理，所谓不涉理路，不落言鉴者，上也。诗者，吟咏情性也。盛唐诗人，惟在兴趣；羚羊挂角，无迹可求，故其妙处，莹彻玲珑，不可凑泊；如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。近代诸公作奇特解会，以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗；以是为诗，夫岂不工，终非古人之诗也。盖于一唱三叹之音，有所歉焉。且其作多务使事，不问兴致；用字必有来历，押韵未有出处；读之终篇，不知著到何在。其末流甚者，叫噪怒张，殊乖忠厚之风，殆以骂詈为诗。诗而至此，可谓一厄也，可谓不幸也。然则近代之诗无取乎？曰，有之。吾取其合于古人者而已。国初之诗，尚沿袭唐人。王黄州学白乐天，杨文公、刘中山学李商隐，盛文肃学韦苏州，欧阳公学韩退之古诗，梅圣俞学唐人平淡处；至东坡、山谷，始自出己法以为诗，唐人之风变矣。山谷用工尤深刻，其后法席盛行，海内称为江西宗派。近世赵紫芝、翁灵舒辈，独喜贾岛、姚合之语，稍稍复就清苦之风，江湖诗人，多效其体，一时自谓之唐宗；不知止入声闻、辟支之果，岂盛唐诸公大乘正法眼者哉！嗟乎，正法眼之无传久矣！唐诗之说未唱，唐诗之道有时而明也。今既唱其体，曰唐诗矣，则学者谓唐诗，诚止于是尔。兹诗道之重不幸耶！故予不自量度，辄定诗之宗旨，且借禅以为喻，推原汉、魏以来，而截然谓当以盛唐为法。〔后舍汉、魏而独言盛唐者，谓唐律之体备也。〕虽获罪于世之君子，不辞也。

诗法第二

晦庵谓胸中不可著一字世俗言语

古今之诗，凡有三变：盖自书传所记，虞、夏以来，下及汉、魏，自为一等；自晋、宋间颜、谢以后，下及唐初，自为一等；自沈、宋以后，定着律诗，下及今日，又为一等。然自唐初以前，其为诗者固有高下，而法犹未变；至律诗出，而后诗之与法，始皆大变；以至今日，益巧益密，而无复古人之风矣。故尝妄欲抄取经史诸书所载韵语，下及文选、汉魏古词，以尽乎郭景纯、陶渊明之所作，自为一编，而附于三百篇、楚辞之后，以为诗之根本准则；又于其下二等之中，择其近于古者，各为一编，以为之羽翼舆卫；〔且以李、杜言之，则如李之古风五十首，杜之秦蜀纪行、遣兴、出塞、潼关、石濠、夏日、夏夜诸篇，律诗则如王维、韦应物辈，亦自有萧散之趣，未至如今日之细碎卑冗，无馀味也。〕其不合者，则悉去之，不使其接于吾耳目，而入于吾之胸次。要使方寸之中，无一字世俗言语意思，则其诗不期于高远，而自高远矣。

晦庵抽关启钥之论

来喻欲漱六艺之芳润，以求真淡，此诚极至之论。然亦恐须先识得古今体制雅俗向背，仍更洗涤得尽肠胃间夙生荤血脂膏，然后此语方有所措。如其未然，窃恐秽浊为主，芳润入不得也。近世诗人，正缘不曾透得此关，而规规于近局，故其所就皆不满人意，无足深论。

诚斋翻案法

孔子老子相见倾盖，邹阳云：〔倾盖如故。〕孙侔与东坡不相识，以诗寄，东坡和云：〔与君盖亦不须倾。〕刘宽为吏，以蒲为鞭，宽厚至矣，东坡云：〔有鞭不使安用蒲。〕杜诗云：〔忽忆往时秋井塌，古人白骨生苍苔，如何不饮令心哀！〕东坡云：〔何须更待秋井塌，见人白骨方衔杯！〕此皆翻案法也。余友人安福刘浚，字景明，重阳诗云：〔不用茱萸仔细看，管取明年各强健。〕得此法矣。

诚斋又法

唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇；古今作者皆难之。余尝与林谦之论此事，谦之慨然曰：但吾辈诗集中，不可不作数篇耳。如杜九日诗：〔老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢〕，不徒入句便字字对属；又第一句顷刻变化，才说悲秋，忽又自宽。以〔自〕对〔君〕，〔自〕者，我也。〔羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠〕，将一事翻腾作一联；又孟嘉以落帽为风流，少陵以不落为风流；翻尽古人公案，最为妙法。〔蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒〕，诗人至此，笔力多衰；今方且雄杰挺拔，唤起一篇精神，非笔力拔山，不至于此。〔明年此会知谁健，醉把茱萸子细看〕，则意味深长，幽然无穷矣。东坡煎茶诗云：〔活水还将活火烹，自临钓石汲深清〕，第二句七字而具五意：水清，一也；深处取清者，二也；石下之水，非有泥土，三也；石乃钓石，非寻常之石，四也；东坡自汲，非遣卒奴，五也。〔大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶〕，其状水之清美极矣；〔分江〕二字，此尤难下。〔雪乳已翻煎处脚，松风仍作泻时声〕，此倒语也，尤为诗家妙法；即少陵〔红稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝〕也。〔枯肠未易禁三碗，卧听山城长短更〕，又翻却卢仝公案：仝吃到七碗，坡不禁三碗；山城更漏无定，〔长短〕二字，有无穷之味。

赵章泉诗法

或问诗法于晏叟，因以五十六字答之云： 问诗端合如何作？待欲学耶毋用学。今一秃翁曾总角，学竟无方作无略。 欲从鄙律恐坐缚，力若不加还病弱。眼前草树聊渠若，子结成阴花自落。

赵章泉谓规模既大波澜自阔

赣川曾文清公题吴郡所刊东莱吕居仁公诗后语云：〔诗卷熟读，治择工夫已胜，而波澜尚未阔；欲波澜之阔，须令规模巨集放，以涵养吾气而后可，规模既大，波澜自阔；少加治择，功已倍于古矣。〕蕃尝苦人来问诗，答之费辞，一日阅东莱诗，以此语为四十字，异日有来问者，当誊以示之云： 若欲波澜阔，规模须放弘。端由吾气养，匪自历阶升。 勿漫工夫觅，况于治择能！斯言谁语汝，吕昔告于曾。

赵章泉论诗贵乎似

论诗者贵乎似，论似者可以言尽耶！少陵春水生二首云： 二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。鸬鹚溪𫛶莫漫喜，吾与汝曹俱眼明。

一夜水高二尺强，数日不敢更禁当。南市津头有船卖，无钱即买系篱旁。 曾空青清樾轩二诗云： 卧听滩声滮滮流，冷风凄雨似深秋。江边石上乌臼树，一夜水长到梢头。

竹间嘉树密扶疏，异乡物色似吾庐。清晓开门出负水，已有小舟来卖鱼。 似耶不似耶？学诗者不可以不辨。

赵章泉题品三联

〔隔林仿佛闻机杼，知有人家住翠微。〕 〔片片梅花随雨脱，浑疑春雪堕林梢。〕 〔三年受用惟栽竹，一日工夫半为梅。〕 〔渊明不可得见矣，得见菊花斯可尔。〕前十四字，或以为坡语，或以为参寥子十四字师号。余亦以后六句为道章少隐、王梦弼应求、范炎黄中十四字师号。范乃稼轩婿也。

章泉谓可与言诗

王摩诘文：〔行到水穷处，坐看云起时。〕少陵文：〔水流心不竞，云在意俱迟。〕介甫文：〔细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。〕徐师川文：〔细落李花那可数，偶行芳草步因迟。〕知诗者于此不可以无语。或以二小诗复之曰：水穷云起初无意，云在水流终有心。倘若不将无有判，浑然谁会伯牙琴？谁将古瓦磨成砚，坐久归迟总是机。草自偶逢花偶见，海沤不动瑟音希。公曰：此所谓可与言诗矣。

赵章泉学诗

阅复斋闲纪所载吴思道、龚圣任学诗三首，因次其韵：

学诗浑似学参禅，识取初年与暮年。巧匠曷能雕朽木，燎原宁复死灰然。

学诗浑似学参禅，要保心传与耳传。秋菊春兰宁易地，清风明月本同天。

学诗浑似学参禅，束缚宁论句与联。四海九州何历历，千秋万岁孰传传。

吴思道学诗

吴可思道：

学诗浑似学参禅，竹榻蒲团不计年。直待自家都了得，等闲拈出便超然。

学诗浑似学参禅，头上安头不足传。跳出少陵窠臼外，丈夫志气本冲天。

学诗浑似学参禅，自古圆成有几联。春草池塘一句子，惊天动地至今传。

龚圣任学诗

龚相圣任：

学诗浑似学参禅，悟了方知岁是年。点铁成金犹是妄，高山流水自依然。

学诗浑似学参禅，语可安排意莫传。会意即超声律界，不须炼石补青天。

学诗浑似学参禅，几许搜肠觅句联。欲识少陵奇绝处，初无言句与人传。

白石诗说

大凡诗自有气象、体面、血脉、韵度：气象欲其浑厚，其失也俗；体面欲其宏大，其失也狂；血脉欲其贯穿，其失也露；韵度欲其飘逸，其失也轻。

作大篇尤常布置，首尾停匀，腰腹肥满。多见人前面有馀，后面不足；前面极工，后面草草，不可不知也。

诗之不工，只是不精思耳；不思而作，虽多亦奚以为。

雕刻伤气，敷演露骨。若鄙而不精巧，是不雕刻之过；拙而无委曲，是不敷演之过。

人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之：自不俗。

花必用柳对，是儿曹语；若其不切，亦病也。

难说处一语而尽，易说处莫便放过；僻事实用，熟事虚用；说理要简易，说事要圆活，说景要微妙；多看自知，多作自好矣。

小诗精深，短章蕴藉，大篇用开阖，乃妙。

喜辞锐，怒辞戾，哀辞伤，乐辞荒，爱辞结，恶辞绝，欲辞屑。乐而不淫，哀而不伤，其唯关睢乎。

学有馀而约以用之，善用事者也；意有馀而约以尽之，善措辞者也；乍叙事而简以理言，得活法者也。

不知诗病，何由能诗；不观诗法，何由知病！名家者，各有一病，大醇小疵差可耳。

篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙。

守法度曰诗，载始末曰引，体如行书曰行，放情曰歌，兼之曰歌行，悲如蛩螀曰吟，通乎俚俗曰谣，委曲尽情曰曲。

诗有出于风者，出于雅者，出于颂者。屈、宋之文，风出也；韩、柳之诗，雅出也；杜子美独能兼之。

三百篇美刺箴怨皆无迹，当以心会心。

陶渊明天资既高，趣诣又远，故其诗散而庄，澹而腴，断不容作邯鄣步也。

语贵含蓄。东坡云：〔言有尽而意无穷者，天下之至言也。〕山谷尤谨于此，清庙之瑟，一倡三叹，远矣哉！后之学诗者，可不务乎！若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也；句中有馀字，篇中有馀意，善之善者也。

体物不欲寒乞，须意中有景，景中有意。

思有窒碍，涵养未至也，当益以学。

岁寒知松柏，难处见作者。

波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之阵，方以为正，又复是奇；方以为奇，忽复是正；出入变化，不可纪极，而法度不乱。

文以文而工，不以文而妙；然舍文无妙，圣处要自悟。

意出于格，先得格也；格出于意，先得意也。吟咏情性，如印印泥，止乎礼义，贵涵养也。

沉着痛快，天也；自然与学到，其为天一也。

意格欲高，句法欲响，只求工于句字，亦末矣。故始于意格，成于句字，句意欲深欲远，句调欲清欲古欲和，是为作者。

诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出事意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。

一篇全在句尾，如截奔马。辞意俱尽，如临水送将归是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；辞尽意不尽，剡溪归棹是已；辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽者也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣，非以长语益之者也。至如辞尽意不尽者，非遗意也，辞中已仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。

一家之语，自有一家之风味，如乐之二十四调，各有韵声，乃是归宿处。模仿者语虽似之，韵亦无矣。鸡林其可欺哉！

诗说之作，非为能诗者作也；为不能诗者作，而使之能诗。能诗而后能尽吾之说，是亦为能诗者作也。虽然，以吾之说为尽，而不造乎自得，是足以为诗哉！后之贤者，有如以水投水者乎？有如得兔忘筌者乎？嘻，吾之说已得罪于古之诗人，后之人其勿重罪予乎！

沧浪诗法

学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。有语忌，有语病；语病易除，语忌难变。（语病古人亦有之，惟语忌不可有。）须是本色，须是当行。对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。发端忌作举止，收拾贵有出场。不必太著题，不在多使事；押韵不必有出处，用字不必拘来历。下字贵响，造语贵圆。意贵透，不可隔靴搔痒。语贵脱洒，不可拖泥带水。最忌骨董，最忌趁贴。语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，音韵忌散缓，亦忌迫促。诗难处在结里，譬如番刀，须用北人结里，若南人，便非本色。须参活句，勿参死句。词气可颉颃，不可乖崖。律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识羞愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。看诗当具金刚眼睛，庶不眩于旁门小法。（禅家有金刚眼睛之说。）辨家数如辨苍白，方可言诗。荆公评文章，先体制而后文之工拙。诗之是非不必争，以己诗置古人诗中，与识者观之而不能辨，则真古人矣。

诗评第三

诚斋品藻中兴以来诸贤诗

自隆兴以来以诗名：林谦之，范至能，陆务观，尤延之，萧东夫；近时后进，有张镃功父，赵蕃昌父，刘翰武子，黄景说岩老，徐似道渊子，项安世平甫，巩丰仲至，姜夔尧章，徐贺恭仲，汪经仲权。前五人皆有诗集传世。谦之常称重其友方翥次云诗云：〔秋明河汉外，月近斗牛旁。〕延之有云：〔去年江南荒，趁逐过江北；江北不可住，江南归未得。〕有寄友人云：〔胸中襞积千般事，得到相逢一语无。〕又台州秩满而归云：〔送客渐稀城渐远，归途应减两三程。〕东夫饮酒云：〔信脚到太古。〕又登岳阳楼： 不作苍茫去，真成浪荡游。三年夜郎客，一棹洞庭秋。 得句鹭飞处，看山天尽头。犹嫌未奇绝，更上岳阳楼。 又 荒村三月不肉味，并与瓜茄倚阁秋。造物于人相补报，问天赊得一山秋。 至能有云： 〔月从雪后皆奇夜，天到梅边有别春。〕功父云： 〔断桥斜取路，古寺未关门。〕绝似晚唐人。咏金林禽花云： 〔梨花风骨杏花妆。〕黄蔷薇云： 〔已从槐借叶，更染菊为裳。〕写物之工如此。余归自金陵，功父送之，末章云： 何时重来桂隐轩，为我醉倒春风前。看人唤作诗中仙，看人唤作饮中仙。 此诗超然矣。昌父云： 红叶连村雨，黄花独径秋。诗穷真得瘦，酒薄不禁愁。 武子云：〔自锄明月种梅花。〕又云：〔吹入征鸿数字秋。〕渊子云：〔暖分煨芋火，明借绩麻灯。〕又〔客路二千年五十，向人犹自说归耕。〕平甫题钓台： 〔醉中偶尔闲伸脚，便被刘郎卖作名。〕恭仲云： 〔碎斫生柴烂煮诗。〕又有姚宋佐辅之一绝句云： 梅花得月太清生，月到梅花越样明。梅月萧疏两奇绝，有人踏月绕花行。 僧显万亦能诗： 万松岭上一间屋，老僧半间云半间。三更云去作行雨，回头方羡老僧闲。 又梅诗： 〔探支春色墙头朵，阑入风光竹外梢。〕又 〔河横星斗三更后，月过梧桐一丈高。〕又有庞右甫者，使虏过汴京云： 苍龙观阙东风外，黄道星辰北斗边。月照九衢平似水，胡儿吹笛内门前。

诚斋题品诸杨诗

吾族前辈讳存字正叟，讳朴字元素，讳杞字元卿，讳辅世字昌英，皆能诗。元卿年十八第进士，其叔正叟贺之云：〔月中丹桂输先手，镜里朱颜正后生。〕吾乡民俗，稻未熟，摘而蒸之，舂以为米，其饭绝香。元素有诗云：〔和露摘残云浅碧，带香炊出玉轻黄。〕余先太中贫，尝作小茅屋三间，而未有门扉，干元卿求一扉；元卿以绝句送至云： 三间茅屋独家村，风雨萧萧可断魂。旧日相如犹有壁，如今无壁更无门。 昌英有绝句云： 碧玉寒塘莹不流，红蕖影里立沙鸥。便当不作南溪看，当得西湖十里秋。

吾州诗人泸溪先生安福王民瞻，名庭圭，弱冠贡入京师太学，已有诗名。有绝句云： 江水磨铜镜面寒，钓鱼人在蓼花湾。回头贪看新月上，不觉竹竿流下滩。 绍兴间，宰相秦桧力主和戎之议，乡先生胡邦衡名铨，时为编修官，上书乞斩桧，谪新州。民瞻送行诗： 一封朝上九重关，是日清都虎豹闲。百辟动容观奏议，几人回首愧朝班。 名高北斗星辰上，身落南州瘴海间。不待百年公议定，汉廷行召贾生还。

大厦元非一木支，要将独力拄倾危。痴儿不了公家事，男子要为天下奇。 当日奸谀皆胆落，平生忠义只心知。端能饱吃新州饭，在处江山足护持。 有欧阳安永上飞语告之，除名窜辰州。孝宗登极，召为国子监簿，以老请奉祠，除直敷文阁宫观。

诚斋评李杜苏黄诗体

问君何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。 又 相随遥遥访赤城，三十六曲水回萦。一溪初入千花明，万壑渡尽松风声。 此李太白诗体也。 〔麒麟图画鸿雁行，紫极出入黄金印。〕又 〔白携朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。〕又 〔指挥能事回天地，训练强兵动鬼神。〕又 〔路经滟预双蓬鬓，天入沧浪一钓舟。〕此杜子美诗体也。 〔明月易低人易散，归来呼酒更重看。〕又 〔当其下笔风雨快，笔所未到气已吞。〕又 〔醉中不觉度千山，夜闻梅香失醉眠。〕又李白画象。 西望太白横峨岷，眼高四海空无人。大儿汾阳中令君，小儿天台坐忘身。 平生不识高将军，手涴吾足乃敢嗔。 此东坡诗体也。 〔风光错综天经纬，草木文章帝杼机。〕又 〔涧松无心古须鬓，天球不琢中粹温。〕又 〔儿呼不苏驴失脚，犹恐醒来有新作。〕此山谷诗体也。

诚斋评为诗隐蓄发露之异

太史公曰：国风好色而不淫，小雅怨诽而不乱。左氏传曰：春秋之称，微而显，志而晦，婉而成章，尽而不淤。此诗与春秋纪事之妙也。近世词人，闲情之靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之无不及焉。是为好色而不淫乎！惟晏叔原云： 〔落花人独立，微雨燕子飞。〕可谓好色而不淫矣。唐人长门怨云： 〔珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。〕是得为怨诽而不乱乎！惟刘长卿云： 〔月来深殿早，春到后宫迟。〕可谓怨诽而不乱矣。近世陈克咏李伯时画甯王进史图云：〔汗简不知天上事，至尊新纳寿王妃。〕是得为微、为晦、为婉、为不淤秽乎！惟李义山云：〔侍燕归来宫漏永，薛王沉醉筹王醒。〕可谓微婉显晦，尽而不淤矣。

以画为真以真为画

杜蜀山水图云： 沱水流中座，岷山赴此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。 此以画为真也。曾吉父云：〔断崖韦偃树，小雨郭熙山。〕此以真为画也。

臞翁诗评

因暇日与弟侄辈评古今诸名人诗：魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄；曹子建如三河少年，风流自赏；鲍明远如饥鹰独出，奇矫无前；谢康乐如东海扬帆，风日流丽；陶彭泽如绛云在霄，舒卷自如；王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑；韦苏州如园客独茧，暗合音徽；孟浩然如洞庭始波，木叶微脱；杜牧之如铜丸走阪，骏马注坡；白乐天如山东父老课农桑，言言皆实；元微之如李龟年说天宝遗事，貌悴而神不伤；刘梦得如镂冰雕琼，流光自照；李太白如刘安鸡犬，遗响白云，核其归存，恍无定处；韩退之如囊沙背水，惟韩信独能；李长吉如武帝食露盘，无补多欲；孟东野如埋泉断剑，卧壑寒松；张籍如优工行乡饮，酬献秩如，时有诙气；柳子厚如高秋独眺，霁晚孤吹；李义山如百宝流苏，千丝铁网，绮密环妍，要非适用。本朝苏东坡如屈注天潢，倒连沧海，变眩百怪，终归雄浑；欧公如四瑚八琏，止可施之宗庙；荆公如邓艾缒兵入蜀，要以险绝为功；山谷如陶弘景只诏入宫，析理谈玄，而松风之梦故在；梅圣俞如关河放溜，瞬息无声；秦少游如时女步春，终伤婉弱；后山如九皋独唳，深林孤芳，冲寂自妍，不求识赏；韩子苍如梨园按乐，排比得伦；吕居仁如散圣安禅，自能奇逸。其他作者，未易殚陈。独唐杜工部，如周公制作，后世莫能拟议。

沧浪诗评

大历以前，分明别是一副言语，晚唐分明别是一副言语，本朝诸公分明别是一副言语，如此见得，方许具一只眼。盛唐人有似粗而非粗处，盛唐人有似拙而非拙处。五言绝句，众唐人是一样，少陵是一样，韩退之是一样，王荆公是一样，本朝诸公是一样。盛唐人诗，亦有一二滥觞晚唐者；晚唐人诗，亦有一二可入盛唐者，要论其大概耳。唐人与本朝人诗，未论工拙，直是气象不同。唐人命题言语亦自不同，杂古人之集而观之，不必见诗，望其题引，而知其为唐人、今人矣。大历之诗，高者尚未失盛唐，下者渐入晚唐矣；晚唐之下者，亦堕野狐外道鬼窟中。或问唐诗何以胜我朝？唐人以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。诗有词理意兴。南朝人尚词而病于理；本朝人尚理而病于意兴；唐人尚意兴而理在其中；汉魏之诗，词理意兴，无迹可寻。汉魏古诗，气象混沌，难以句摘；晋以还方有佳句，如陶渊明〔采菊东篱下，悠然见南山〕；谢灵运〔池塘生春草〕之句。谢所以不及陶者：康乐之诗精工，渊明之诗质而自然耳。谢灵运无一字不佳。黄初之后，惟阮籍咏怀之作，极为高古，有建安风骨。晋人舍陶渊明、阮嗣宗外，惟左太冲高出一时。陆士衡独在诸公之下。颜不如鲍，鲍不如谢，文中子独取颜，非也。建安之作，全在气象，不可寻枝摘叶；灵运之诗，已是彻首尾成对句矣，是以不及建安也。谢朓之诗，已有全篇似唐人者，当观其集方知之。戎昱在盛唐为最下，已滥觞晚唐矣。戎昱之诗有绝似晚唐者，权德舆之诗却有绝似盛唐者。权德舆或有似韦苏州、刘长卿处。顾况诗多在元、白之上，稍有盛唐风骨处。冷朝阳在大历才子中最为下。马戴在晚唐诸人之上。刘沧、吕温亦胜诸人。李濒不全是晚唐，间有似刘随州处。陈陶之诗，在晚唐人中最无可观。薛逢最浅俗。

大历以后，吾所深取者，李长吉、柳子厚、刘言史、权德舆、李涉、李益耳。大历后，刘梦得之绝句，张籍、王建之乐府，吾所深取耳。李、杜二公，正不当优劣：太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙，太白不能作。子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沈郁。太白梦游天姥吟、远别离等，子美不能道；子美北征、兵车行、垂老别等，太白不能作。论诗以李杜为准，挟天子以令诸侯也。少陵诗法如孙吴，太白诗法如李广。少陵如节制之师。李、杜数公如金翅擘海，香象渡河，下视郊、岛辈，直蛩吟草间耳。观太白诗者，要识真太白处：太白天才豪逸，语多率然而成者。学者于每篇中，要识其安身立命处可也。少陵诗宪章汉魏，而取材于六朝，至其自得之妙，则前辈所谓集大成者也。人言太白仙才，长吉鬼才，不然。太白天仙之词，长吉鬼仙之词耳。高、岑之诗悲壮，读之使人感慨；孟郊之诗刻苦，读之使人不欢。玉川之怪，长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。韩退之琴操极高古，正是本色，非唐诸贤所及。

释皎然之诗，在唐诸僧之上。〔唐诗僧有法震、法照、无可、护国、灵一、清江，不特无本、齐己、贯休也。〕集句惟荆公最长，胡茄十八拍，混然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肝肺间流出。拟古惟江文通最长：拟渊明似渊明，拟康乐似康乐，拟左思似左思，拟郭璞似郭璞；独拟李都尉一首，不似西汉耳。虽谢康乐拟邺中诸子之诗，亦气象不类；至于刘玄拟〔行行重行行〕等篇，鲍明远代〔君子有所思〕之作，仍是其自体耳。和韵最害人诗。古人酬唱不次韵，此风始盛于元、白、皮、陆，而本朝乃以此而斗工，遂至往复有八九和者。孟郊之诗，憔悴枯槁，其气局促不伸；退之许之如此，何耶？诗道本正大，孟郊自为之艰阻耳！孟浩然诸公之诗，讽味之久，有金石宫商之声。唐人七言律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往尤能感动人意。苏子卿诗〔幸有弦歌曲，可以喻中怀。请为游子吟，泛泛一何悲。丝竹厉清声，慷慨有馀哀。长歌正激烈，中心怆以摧。欲展清商曲，念子不能归。〕今人观之，必以为一篇重复之甚，岂特如兰亭丝竹弦歌之语耶！古诗正不当以论也。十九首 青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。 一连六句，皆用叠字在首。今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以此论也。任昉哭范仆射诗，一首中凡两用〔生〕字韵，三用〔情〕字韵：〔夫子值狂生〕，〔千龄万恨生〕，犹是两义；〔犹我故人情〕，〔生死一交情〕，〔欲以遣离情〕，三字皆同一意。天府禁脔谓平韵可重押，若或平或仄韵，则不可。彼以八仙歌言之耳，何见之陋耶！诗话谓东坡两〔耳〕字韵，二〔耳〕义不同，故可重押。亦非也。刘公斡赠五官中郎将诗： 昔我从元后，整驾至南乡。过彼丰沛都，与君共翱翔。 元后盖指曹操，至南乡谓伐刘表之时，丰沛都喻操谯郡也。王仲宣从军诗云：〔筹策运帷幄，一由我圣君。〕圣君亦指操也。又曰：〔窃慕负鼎翁，愿厉朽钝姿。〕是欲效伊尹负鼎干汤以伐夏也。是时汉帝尚存，而二子言如此！一曰元后，一曰圣君，正与荀令比曹操为高、光同科。春秋诛心之法，二子其何逃！古人赠答，多相勉之词。苏子卿云：〔愿君崇令德，随时爱景光。〕李少卿云：〔努力崇明德，皓首以为期。〕刘公斡云：〔勉哉修令德，北面自宠珍。〕杜子美云：〔君若登台辅，临危莫爱身。〕往往此意。高达夫赠王彻云：〔吾知十年后，季子多黄金。〕金何足道，又甚于以名位期人者。此达夫偶然漏逗处也。

诗体上

风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗；五言起于李陵、苏武，〔或云枚乘〕七言起于汉武柏梁，四言起于汉楚王傅韦孟；六言起于汉司农谷永，三言起于晋夏侯湛，九言起于高贵乡公。以时而论则有：

诗体下

古人文章，自应律度，未尝以音韵为主。自沈约增崇韵学，其论文则曰：欲使宫羽相变，低昂殊节；若前有浮声，则后须切响。一篇之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、假对、双声、叠韵之类。诗又有正格、偏格，类例极多。故有三十四格、十九图、四声、八病之类。今略举数事：如徐陵云：〔陪游能驳娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。〕又云：〔厌长乐之疏钟，劳中宫之缓箭。〕虽两〔长乐〕，义不同，不为重复，此为旁犯。如九歌云：〔蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。〕〔蒸蕙肴〕对〔奠桂酒〕，今倒用之，谓之蹉对。又〔自朱耶之狼狈，致赤子之流离。〕不唯〔赤〕对〔朱〕，〔耶〕对〔子〕，兼〔狼狈〕对〔流离〕，乃兽名对鸟名。又如〔厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。〕以〔鸡〕对〔杨〕，如此之类，皆为假对。如〔几家村草里，吹唱隔江闻。〕几家、村草、吹唱、隔江，皆双声。如〔月影侵簪冷，江光逼履清。〕侵簪、逼履，皆叠韵。诗第二字侧入，谓之正格，如〔风历轩辕纪，龙飞四十春〕之类。第二字平入，谓之偏格，如〔四更山吐月，残夜水明楼〕之类。唐名辈诗多用正格。如杜甫诗，用偏格者十无二三。（笔谈）

江左体

引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。“浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双㶉𫛶对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。”（杜子美卜居）

蜂腰体

颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。“下第唯空囊，如何往帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。”（贾岛下第诗）

隔句对

破题与颔联便作隔句对，若施之于赋，则曰〔几思静话，对夜雨之禅床；未得重逢，照秋灯于影室〕也。“几思闻静话，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松榻，遥焚一柱香。”（郑谷吊僧诗）

偷春体

其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像嚬青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。”（杜子美寒食月诗）

折腰体

谓中失粘而意不断。“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”（王维赠别）

绝弦体

其语似断弦而意存，如弦绝而其意终在也。“燕鸿去后湖天远，欲寄知音问水居。七岁弄竿今八十，锦鳞吞钓不吞书。”（僧谦寄远）

五仄体

晏元献守汝阴，梅圣俞往见之；将行，公置酒颍河上，因言古人章句中，全用平声，制字稳帖，如〔枯桑知天风〕是也，恨未见仄字诗。圣俞既引舟，遂作五仄体寄云：“月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。”（西清诗话）

回文体

谓倒读亦成诗也。 潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。 迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。 （东坡题金山寺）

五句法

此格即事遣兴可作，如题物赠送之类，则不可用。 曲江萧条秋气高，芰荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。 白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。 （杜子美） 即事非今亦非古，长歌激烈梢林莽，比屋豪华固难数。 吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。 （杜子美曲江三章章五句）

六句法

此法但可放言遣兴，不可寄赠。杜子美云：“烈士恶多门，小人自同调。名利苟可取，杀身傍权要。何当官曹清，尔辈堪一笑。”山谷云：“三公未白首，十辈拥朱轮。只有人看好，何益百年身。但愿身无事，清樽对故人。”

促句法

止于两叠，三句一换韵，或平声，或侧声皆可。 江南秋色推烦暑，夜来一枕芭蕉雨，家在江南白鸥浦。 一生未归鬓如织，伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

芦花如雪洒扁舟，正是沧江兰杜秋，忽然惊起散沙鸥。 平生生计如转蓬，一身长在百忧中，鲈鱼正美负秋风。

平头换韵法

东坡作太白赞云：“天人几何同一沤，谪仙非谪乃其游。挥斥八极隘九州，化为两鸟鸣相酬。一鸣一止三千秋，开元有道为少留。縻之不得矧肯求！东望太白横峨岷，眼高四海空无人。大儿汾阳中令君，小儿天台坐忘身。平生不识高将军，手涴吾足矧敢嗔。作诗一笑君应闻！”一韵七句，方换韵，又是平声，其法不得双杀，双杀者不得此法也。（禁脔）

促句换韵法

鲁直观伯时画马诗云：“仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，风帘官烛泪纵横。木穿石盘未渠透，坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。眼明见此玉花骢，径思着鞭随诗翁，城西野桃寻小红。”此格禁脔谓之促句换韵。其法三句一换韵，三叠而止。此格甚新，人少用之。余尝以此格为鄙句云：“青玻璃色莹长空，烂银盘挂屋山东，晚凉徐度一襟风。天分风月相管领，对之技痒谁能忍，吟哦自恨诗才窘。扫宽露坐发兴新，浮蛆琰琰抛青春，不妨举酒成三人。”（渔隐）

拗句

鲁直换字对句法，如〔只今满坐且樽酒，后夜此堂空月明。〕〔清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。〕〔田中谁问不纳履，坐上适来何处蝇。〕〔秋千门巷火新改，桑柘田园春向分。〕〔忽乘舟去值花雨，寄得书来应麦秋。〕其法于当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群；前此未有人作此体，独鲁直变之。苕溪渔隐曰：此体本出于老杜，如〔宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。〕〔一双白鱼不受钓，三寸黄甘犹自青。〕〔江外三峡且相接，斗酒新诗终日疏。〕〔负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。〕〔沙上草阁柳新晴，城边野池莲欲红。〕似此体甚多，聊举此数联，非独鲁直变之也。今俗谓之拗句者是也。（禁脔）

七言变体

律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如老杜诗云：“竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者征求急，自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。”此七言律诗之变体也。（渔隐）

绝句变体

韦苏州云：“南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。”老杜云：“山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。”此绝句，律诗之变体也。（同上）

第三句失粘

七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。如老杜云：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”严武云：“漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不著鵔鸃冠。腹中书籍幽时晒，时后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。”韦应物云：“来水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。（同上）

八句仄入格

唐末，蜀川有唐求，放旷疏逸，方外人也。吟诗有所得，即将稿撚为丸，投入瓢中。后卧病，投瓢于江，曰：〔兹文苟不沉没，得之者方知吾苦心耳。〕瓢至新渠江，有识者曰：〔此唐山人诗瓢也。〕接得，十才二三。题郑处士隐居云：“不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。业在有山处，道成无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。”（古今诗话）

进退格

郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入，进退韵者，一进一退；失此则缪矣。余按倦游录载唐介为台官，廷疏宰相之失。仁庙怒，谪英州别驾，朝中士大夫以诗送行者颇众，独李师中待制一篇，为人传诵。诗曰：〔孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。〕此正所谓进退韵格也。按韵略：〔难〕字第二十五，〔山〕字第二十七；〔寒〕字又在二十五，而〔还〕字又在二十七。一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉。近阅冷斋夜话，载当时唐李对答语言，乃以此诗为落韵诗。盖渠伊不见郑谷所定诗格有进退之说，而妄为云云也。（湘素杂记）子苍于五言八句近体诗，亦用此格。其诗云：“盗贼犹如此，苍生困未苏。今年起安石，不用哭包胥。子去朝行在，人应问老夫。髭鬓衰白尽，瘦地日携锄。”盖〔苏〕、〔夫〕在十虞字韵，〔胥〕、〔锄〕在九鱼字韵。

平侧各押韵

唐末有章碣者，乃以八句诗平侧各有一韵。如“东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜雨岸，波涛欺得送风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。”自号变体，此尤可怪者也。（蔡宽夫诗话）

双声叠韵

南史谢庄传曰，王元谟问庄：何者为双声，何者为叠韵？答曰：〔互〕、〔护〕为双声，〔磝〕、〔碻〕为叠韵。某按古人以四声为切韵，纽以五音为定，盖谓东方喉声为木音，西方舌声为金音，南方齿声为火音，北方唇声为水音，中央牙声为土音也。双声者，同音而不同韵也；叠韵者，同音而又同韵也。〔互〕、〔护〕同为唇音，而二字不同韵，故谓之双声；〔磝〕、〔碻〕同为牙音，而二字又同韵，故谓之叠韵。若仿佛、熠耀、骐骥、慷慨、咿喔、霡霂，皆双声也；若侏儒、童蒙、崆峒、巃嵷、螳螂、滴沥，皆叠韵也。按李群玉诗曰：〔方穿诘曲崎岖路，又听钩辀格磔声。〕诘曲、崎岖乃双声也；钩辀、格磔，乃叠韵也。（学林新编）

东坡作吃语诗：“江干高居坚关扃，耕犍躬驾角挂经。孤航系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。解襟顾景各箕踞，击剑高歌几举觥。荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。”（漫叟诗话）

扇对法（此与前隔句体同）

律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵哭台州司户苏少监诗云：“得罪如州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。”东坡和郁孤台诗云：“解后陪车马，寻芳谢朓洲。凄凉望乡国，得句仲宣楼。”又唐人绝句，亦用此格。如“去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也。（渔隐）

蹉对法

僧惠洪冷斋夜话载介甫诗云：〔春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。〕〔多〕字当作〔亲〕，世俗传写之误。洪之意，盖欲以〔少〕对〔密〕，以〔疏〕对〔亲〕。予作荆南教官，与江朝宗汇者同僚，偶论及此，江云：惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以〔密〕字对〔疏〕，以〔多〕字对〔少〕字，正交股用之，所谓蹉对法也。（艺苑雌黄）

离合体（前虽不取，此特存其大略耳）

药名诗起自陈亚，非也。东汉已有离合体，至唐始著药名之号。如张籍答鄱阳客诗云：“江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。子夜吟诗向松桂，心中万事岂君知。”是也。（西清诗话）

禽言诗当如药名诗，用其名字隐入诗句中，造语稳贴，无异寻常诗，乃为造微入妙。如药名诗云：〔四海无远志，一溪甘遂心。〕远志、甘遂，二药名也。禽言诗云：“唤起窗全曙，催归日未西。”唤起、催归，二禽名也。梅圣俞禽言诗，如“泥滑滑，苦竹冈”之句，皆善造语者也。（渔隐）

人名

荆公诗有“老景春可惜，无花可留得。莫嫌柳浑青，终恨李太白”之句，以古人姓名藏句中，盖以文为戏。或者谓前无此体，自公始见之；余读权德舆集，其一篇云：“藩宣秉戎寄，衡石崇势位。言纪信不留，弛张良自愧。樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，每陈农亩利。家林类岩𪩘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜利。疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不变，山梁冀无累。论自王符肇，学得展禽志。从此直不疑，支离疏世事。”则权德舆已尝为此体。乃知古今文章之变，殆无遗蕴。德舆在唐，不以诗名，然词亦雅畅；此篇虽主意在别立体，然不失为佳制也。（石林诗话）

药名

尝见近世作药名诗，或未工；要当字则正用，意须假借。如〔日侧柏阴斜〕是也。若〔侧身直上天门东〕，〔风月前湖夜〕，〔湖〕〔东〕二字即非正用。孔毅夫有诗云：“鄙性尝山野，尤甘草舍中。钩帘阴卷柏，障壁坐防风。客上依云实，流泉架木通。行当归老矣，已逼白头翁。”又“此地龙舒国，池隍兽血馀。木香多野橘，石乳最宜鱼。古瓦松杉冷，旱天麻麦疏。题诗非杜若，笺腻粉难书。”（漫叟诗话）

（以下卷数不明。）

古体 《周南》，不离日用间，有福天下万世意。 《召南》，至诚谆恪，秋毫不犯。 《邶风》，君子处变，渊静自守。 《齐风》，翩翩有侠气。 《唐风》，忧思深远。 《秦风》，秋声朝气。 《豳风》，深知民情而真体之。 《小雅》，忠厚。 宣王《小雅》，振刷精神。 《大雅》，深远。 宣王《大雅》，铺张事业。 《周颂》，天心布声。 《鲁颂》，谨守礼法。 《商颂》，天威大声。 凡读《三百篇》，要会其情不足性有馀首。情不足，故寓之景；性有馀，故见乎情。 凡读《骚》，要见情有馀处。 凡读汉诗，先真实，后文华。 凡读建安诗，于文华中取真实。 三国六朝乐府，犹有真意，胜于当时文人之诗。 凡读《文选》诗，分三节，东都以上主情，建安以下主意，三谢以下主辞。齐梁诸家，五言未成律体，七言乃多古制，韵度独出盛唐人上一等，但理不胜情，气不胜辞耳。 ○律体 沈约 吴均 何逊 王筠 任昉 阴铿 徐陵 薛道衡 江总 右诸家，律诗之源，而尤近古者，视唐律虽宽，而风度远矣。 ○绝句体 古乐府，浑然有大篇气象。 六朝诸人，语绝意不绝。 ○杂体 晋傅咸作《七经》诗，其《毛诗》一篇略曰：〔聿修厥德，令终有淑。勉尔遁思，我言维服。盗言孔甘，其何能淑。谗人罔极，有䩄面目。〕此乃集句诗之始。或谓集句起于王安石，非也。 ○张衡 寄兴高远，遣辞自妙。 ○唐山夫人 《安世歌》，质古文雅。 ○蔡琰 真情极切，自然成文。 ○汉郊祀歌 锻意刻酷，炼字神奇。 ○汉乐府 真情自然，但不能中节尔。累度乃是好景。 ○古诗十九首情真，景真，事真，意真。澄至清，发至情。 ○陈思王 斫削精洁，自然沈建。 ○王粲 刘桢 真实有馀，澄滤不足。 思健功圆。 ○嵇康 人品胸次高，自然流出。 ○阮籍 天识清虚，礼法疏短。 ○张华 气清虚，思颇率。 ○傅玄 思切清古，失之太工。 ○潘岳 安仁质胜于文，有古意，但澄汰未精耳。 ○陆机 士衡才思有馀，但胸中书太多，所拟能痛割舍乃佳耳。 ○束皙 全篇锻炼，首尾有法。 ○张协 逐句逐句锻炼，辞工制率。 ○郭璞 构思险怪而造语精圆，三谢皆出于此。杜李精奇处皆取此。本出自淮南小山。 ○刘琨 卢谌 忠义之气，自然形见，非有意于诗也。杜子美以此为根本。 ○陶渊明 心存忠义，心处闲逸，情真景真，事真意真，几于《十九首》矣，但气差缓耳。至其工夫精密，天然无斧凿痕迹，又有出于《十九首》之表者。盛唐诸家风韵皆出此。 ○谢瞻 景至清虚，甚有古文。 ○谢灵运 以险为主，以自然为工。李杜取深处多取此。 ○谢惠连 酌取险怪自然之中，而句句为之。 ○鲍照 六朝文气衰缓，唯刘越石鲍明远有西汉气骨。李杜筋取此。 ○谢朓 藏险怪于意外，发自然于句中。齐梁以下造语皆出此。 ○沈约 佳处斫削，清瘦可爱，自拘声病，气骨薾然。唐诸家声律皆出此。 ○江淹 善观古作，曲尽心手之妙，其自作乃不能尔。故君子贵自立，不可随流俗也。

（缺卷三至卷二十）